âmes Grises Réaliste Ou Non

d'auteur (intrusions dans le récit remarquées grâce à l'impératif « Mettez cette tête sur un corps fluet et débile... »). Dans cette situation narrative, le narrateur en sait bien davantage que les personnages qu'il a créés : le récit est qualifié comme non-focalisé ou en focalisation zéro. Certes, d'entrée de jeu, l'auteur ne nous dit pas tout ce qu'il sait, pour mieux ménager le suspens dans son roman d'intrigue. L'intérêt littéraire naît précisément du fait de cette part de mystère présente dans les

les corps des hommes frappes gisent par terre, les yeux fermes, et anges et demons viennent cueillir les ames qu’ils exhalent » .[11]) qu’être proche à la mort par sa naturalité, l’intimité du corps suivant dans le ventre ouvert à l’endroit des entrailles. « Les thèmes macabres sont plus francs et plus fréquents dans d’autres formes d’expression, en particulier dans des scènes non réalistes, des allegories, qui montrent des choses qui ne se voient pas. »[12] La soumission bonhomme au destin

chambre −, tout en se promenant dans l’allée des jeunes frênes de son jardin, dont l’ombre, dira-t-il, lui aura été « propice 4 ». Des frênes pas bien hauts, puisque le romancier René Maizeroy laisse un jour dans leurs branches son beau chapeau mou gris perle, et l’anatomiste Georges Pouchet son béret bleu marine... 5. Tout ce que nous savons des circonstances de la création de Pierre et Jean est plaisant, vif, sain : à l’ombre des jeunes arbres espiègles, l’œuvre de Maupassant se renouvelle, elle

la seconde guerre mondiale.  « Voyez partir l’hirondelle, Elle fuit à tire d’aile, Mais revient toujours fidèle, A son nid » Cette peinture représente bien l’image de l’homme donnée par le poète. Guy de Maupassant est un poète réaliste, il a écrit de nombreuse nouvelles. Il a aussi écrit quelques poèmes peu connus aujourd’hui comme Souvenirs écrit en 1869 à Rouen et publié dans un recueil nommé Poésies diverses. Souvenirs Voyez partir l’hirondelle, Elle fuit

La pendule sonna onze heures. Le vibrement du dernier coup retentit longtemps, et, lorsqu'il fut éteint tout à fait… Oh ! non, je n'ose pas dire ce qui arriva, personne ne me croirait, et l'on me prendrait pour un fou. Théophile Gautier"La Cafetière" 1880 Le registre fantastique se manifeste dans cet extrait par le champ lexical de la peur et par la présence de modalisateurs

Monsieur..... moi je serai très heureuse. J'ai en vous; la plus grande, confiance... - Cela ne vous déplaira pas trop de vous appeler seulement Madame Wolf, vous qui êtes une Pendennek ? Elle secoua la tete, en souriant avec une tendre douceur. - Oh ! non ! Vous possédez-tant-de qualités supérieures qui sont tellement au-dessus de tous les quartiers de noblesse (1)! Et puis... Au moment de laisser l'aveu franchir ses lèvres, elle s'interrompit, un peu plus rougissante, les cils d’or battant au bord

sentimentale : dans les premières années du XIX° siècle. Il est souvent écrit par et pour des femmes, comme, par exemple, Dephine et Corinne de Mme de Staël, qui constituaient de pâles imitations de La Nouvelle Héloïse ou de Werther. Il montre des âmes sensibless en proie au vertige des passions, mais fidèles aux impératifs du devoir (=> leçons de morale). Portrait des héros : Ils ne sont que des "silhouettes aimables", dépourvus de vie vraie, il est incinsistant et désincarné. Le décor de

l’un jaune et l’autre rouge. Un groupe de trois cavaliers et de quelques autres personnages traverse le bas de la toile. Le visage, les habits et la selle des cavaliers sont chacune d’une couleur unie, et aucun des personnages ne montre de détail réaliste. Le large emploi de la couleur dans La montagne bleue illustre l’évolution de Kandinsky vers un art dans lequel la couleur elle-même est appliquée indépendamment de la forme.17 À partir de 1909, ce que Kandinsky appelle le « chœur des couleurs »

Ambiguïtés de l'écriture réaliste des romanciers du XIXème siècle Cette brève séquence, la troisième de l'année, a été réalisée avec une classe de 1ère S avant l'étude en oeuvre intégrale de Nana d'Émile Zola. Objectifs : Il s'agira, dans un premier temps, de caractériser les principaux procédés d'écriture à l'oeuvre dans certains romans à visée réaliste du XIXème siècle pour créer l'illusion du réel. On montrera ensuite que, malgré les professions de foi théoriques, les œuvres de ces auteurs

en effet une « population parisienne, peuple horrible à voir, hâve, jaune, tanné ». Tous tentent de cacher avec hypocrisie leur véritable nature (« non pas des visages, mais bien des masques : masques de faiblesse, masques de force, masques de misère, masques de joie, masques d'hypocrisie »), mais leur aspect physique est bien le reflet de leurs âmes, celles d’hommes perdus, privés de sentiments nobles, de dignité et d’honnêteté : « jeunesse blafarde et sans couleur, caducité fardée qui veut paraître