énonciation Dans Enfance De Nathalie Sarraute

connaissances est exprimé par la parole et les.Nathalie Sarraute, née Tcherniak, voit le jour en juillet 1900 à Inavovo en Russie. En 1983, elle a écrit Enfance. Dans cette œuvre, l’écrivaine évoque l’univers des émigrés russes à Paris au début du XXe siècle en faisant revivre ses souvenirs d’enfance, par lesquels elle a construit sa personnalité, en tant que femme d’une part, et auteure d’autre part. Ce roman, étant un récit autobiographique, Nathalie Sarraute est guidée par un interlocuteur anonyme dont les

dialogique du moi dans Enfance, de Nathalie Sarraute « Je n’aime pas l’autobiographie. Je n’ai aucune confiance dans les autobiographies, parce qu’on s’y décrit toujours sous un jour…, on veut se montrer sous un certain jour. Et puis, c’est toujours très partial – enfin, moi je n’y crois jamais. Ce qui m’intéresse quand je lis les vraies autobiographies, c’est de voir « ah bon c’est comme ça qu’il voulait qu’on le voie ». ». Partant de cette critique réalisée par N. Sarraute à l’égard de l’autobiographie

pongé en essayant de s’imaginer sa vie dans l’asile du XVIIIème siècle et en vivant à travers ses yeux le quotidien de cet établissement. Analyse : Dans le roman de Marie Didier, on peut tout d’abord être étonné par la présence d’une double énonciation. En effet, deux univers sont confrontés : le XXIème d’un côté avec la manière dont elle a découvert l’histoire du personnage principal de son livre, et de l’autre côté l’univers presque carcéral de l’asile Bicêtre du XVIIIème siècle. Cet effet de

donner à l’autobiographie toute sa valeur et toute sa dimension discursive. Dans ce mémoire on analysera deux cas extrêmes de lecteur fantôme d’autobiographie : le « spectateur apparente » d’Enfance de Nathalie Sarraute et le «victime coupable » de W ou souvenir d’enfance de Georges Perec. Enfance s’ouvre sur un dialogue entre deux interlocuteurs, dont l’identité n’est pas mentionnée : « - Alors, tu vas vraiment faire ça ? « Évoquer tes souvenirs d’enfance »…Comme ces mots te gênent, tu ne les

Masteroppgave i fransk : Nathalie Sarraute et sa vocation littéraire Universitetet i Bergen – Høstsemesteret 2005 Anne Kristin Eidsvik Overå 1 AVANT-PROPOS Au cours de mon séjour à Strasbourg comme étudiante Erasmus au printemps 2003, j’ai eu l’occasion d’étudier l’oeuvre de Nathalie Sarraute en général, et surtout son livre Enfance, qui est considéré comme une sorte d’autobiographie. Pendant mes cours à Strasbourg, j’ai remarqué qu’elle avait subi l’influence de son prédécesseur

en rendre compte, en signer le lieu. Il est le substrat formel d’un impossible discours : celui d’une solitude dialoguant avec elle-même. Ouvrez aura été la dernière œuvre publiée par Nathalie Sarraute, deux ans avant sa mort. Son point d’arrêt, non pas : Ouvrez en appelle à Tropismes, à L’Ère du soupçon, à Enfance et peut-être encore plus au théâtre. Ultime dialogue de mots de ce cycle perpétuel que constitue l’écriture sarrautienne, Ouvrez, c’est pour moi du théâtre, si le théâtre constitue « la

romans-fleuves b) Des livres « nés de la guerre » : Malraux, Bernanos, Céline c) Roman prolétarien ou progressiste : Aragon, Guilloux, Nizan d) Ecritures de l’absurde : Giono, Sartre, Camus II – Les remises en question a) Le doute systématique : Sarraute, Barthes et Robbe-Grillet b) Le roman aléatoire : Queneau et Perec c) Qu’est-ce que le nouveau roman ? d) Un autre pacte narratif. Kundera. III –Impossible conclusion. Où en est le roman actuel ? A la lecture de ce projet, on pourra sursauter

j’en ai encore deux en mémoire ») ; - le souci de plaire au lecteur, de ne pas l'ennuyer avec la simple énonciation d'une suite de faits, à l’image de Rousseau qui dit dans Les Confessions vouloir compléter son récit par « quelque ornement indifférent »; - la difficulté de l’utilisation de mots pour la description de certains éléments du vécu, comme Nathalie Sarraute qui hésite, dans Enfance, entre plusieurs termes afin de décrire un tropisme ; - le décalage temporel entre le « je » présent et

de la terrasse, c’est de votre reflet que ma joue d’enfant reçue un don vermeil” Familiarité avec la nature, vocabulaire précis dans la description, le texte lui même devient un jardin empli de mots merveilleux → “[...]Aucun été, sauf ceux de mon enfance ne commémore le géranium écarlate et la hampe enflammée des digitales” - Sido, premier chapitre Pouvoir de la nature sur le temps → l’action de Sido se déroule en grande majorité en dehors du temps, omniprésence de l'imparfait. Le temps paraît uniquement

l'emprise du langage ordinaire. Ainsi, les romanciers, pour parvenir à répondre au besoin de la narration, développent de nouvelles techniques littéraires et proposent une nouvelle vision du récit. « L'ère du soupçon », ainsi que l'énonce Nathalie Sarraute dans son ouvrage éponyme, fait 1 Peter Bürger, «La narration à l'époque moderne », dans La Prose tk la modernité, Paris, Klincksieck, 1995, p. 349. 2 Virginia Woolt; L 'art du roman, Paris, Seuil, 1963, p. 15. Reproduced with permission