épigraphes Le Rouge Et Le Noir

qu’il nous livre dans les Contes et les Nouveaux contes d’Amadou Koumba : leur vision en profondeur du monde et leur art. » (Birago Diop, 1961, pp. 7-8) Cet extrait est intéressant à plusieurs titres, mais je ne retiendrai que cet aspect de l’écrivain noir, à la fois « artiste nègre et français », complémentarité qui n’aurait pas dû surprendre le critique avisé au moment où les écrivains francophones se sont appuyés sur leur vécu et l’ont intégré dans leurs écrits. Alors que de nombreux avant-propos

pelotes de calembours»), retraça leurs démêlés avec le parti communiste  )«Anglarès se fatigua assez vite d’aller à sa cellule, une cellule de rue où il ne rencontrait que des concierges et des cafetiers qui regardaient avec suspicion le large cordon noir qui retenait son binocle, ses cheveux balayant ses épaules et sa vêture mi-salon de la rose-croix et mi-ère du cocktail. Et la grossièreté de ces gens allait jusqu’à ne pas se laisser impressionner par son regard. Aussi quand ils voulurent l’obliger

Monénembo est l’auteur, entre autres, des romans tels que Crapauds-brousse (1979), Un rêve utile (1991), Un attiéké pour Elgass (1993), Pelhourino (1995), Cinéma (1997), L’Aîné des orphelins (2000), Peuls (2004), Le Roi de Kahel (2008), Le Terroriste noir (2012) et d’une pièce de théâtre, La tribu des gonzesses (2006). Les œuvres des deux auteurs sont marquées par les épreuves de leur vie. Kourouma n’a de cesse de dénoncer la dictature, comme Monénembo, dont l’œuvre développe la thématique de l’exil

lucidité de son vertige intérieur, essaie de nous offrir une réponse : l’homme est la coincidentia oppositorum. 41 CHAPITRE 1 tel-00713100, version 1 - 29 Jun 2012 CHARLES BAUDELAIRE : DANDYSME, CULTE DE SOI-MÊME, CULTE DU BEAU Dans l’« Épigraphe pour un livre condamné », Baudelaire s’adresse au lecteur : « Lis-moi, pour apprendre à m’aimer »1. Baudelaire parvient-il à trouver un public qui puisse le comprendre et l’aimer dans cette bataille sans fumée, sans feu, et surtout, sans merci, allumée

vers l'onde souterraine Et lorsqu'il eut donné son obole à Charon, Un sombre mendiant, l'œil fier comme Antisthène, D'un bras vengeur et fort saisit chaque aviron. Montrant leurs seins pendants et leurs robes ouvertes, Des femmes se tordaient sous le noir firmament, Et, comme un grand troupeau de victimes offertes, Derrière lui traînaient un long mugissement. 3 Sganarelle en riant lui réclamait ses gages, Tandis que Don Luis avec un doigt tremblant Montrait à tous les morts errant sur les rivages

évolué d’un point de vue religieux, politique et esthétique. Refus nécessaire du cloisonnement entre les disciplines. C’est une figure colossale qui a touché à tous les genres de la littérature. A vécu 83 ans. Accent sera mis sur certaines oeuvres, fil rouge, éléments, etc. Hugo aime être lu et être compris. Nous avons un métadiscours dans le paratexte. Pourquoi Victor Hugo ? : I) La gloire : Pourquoi choisir un tel auteur ? Comment aborder un personnage comme Hugo ? Le pire pour un écrivain est d’être

Monénembo est l’auteur, entre autres, des romans tels que Crapauds-brousse (1979), Un rêve utile (1991), Un attiéké pour Elgass (1993), Pelhourino (1995), Cinéma (1997), L’Aîné des orphelins (2000), Peuls (2004), Le Roi de Kahel (2008), Le Terroriste noir (2012) et d’une pièce de théâtre, La tribu des gonzesses (2006). Les œuvres des deux auteurs sont marquées par les épreuves de leur vie. Kourouma n’a de cesse de dénoncer la dictature, comme Monénembo, dont l’œuvre développe la thématique de l’exil

Spécialistes (Ph Lejeune, G Gusdorf, G May) trouvent 2 causes principales : examen de soi et examen de conscience Examen de soi = trad liée à Antiquité, à la recherche de la sagesse : le « connais-toi toi-même » de Socrate ou plus anciennement épigraphe d’Héraclite : être sujet de sa propre recherche = tenter comprendre par introspection écheveau de sa personnalité. Exercice de soi que développe tous les Essais de Montaigne relève de cette démarche : « je me suis présenté moi-même à moi, pour

caractères comme ceux du nom de l’auteur, mais moins grands que ceux du titre. Toutes ces indications mentionnées sur la première de chaque couverture des deux œuvres, sont situées dans un cadre rectangulaire tracé d’un double trait rouge, dont chaque coin est un petit carré noir. La première de couverture porte des éléments, porteurs à leur tour de significations qui peuvent être des indications sur le genre et qui guident le lecteur, c’est pourquoi nous allons nous y intéresser en les analysant en détails

Enorme Merci et des tonnes de bisous à celle qui a sacrifié un temps précieux devant son ordinateur : Maman. 1 TABL E D E S M A T I E R E S REMERCIEMENTS …………………………………………………………. 1 2 6 7 Table des mATIERES ………………………………………………. …… EPIGRAPHE ………………………………………………………………….. INTRODUCTION …………………………………………………………….. ère 1 ère partie : DE LA REVOLTE SENTIE A LA REPRESENTATION ESTHETIQUE DE LA REVOLTE. ………. 15 1.1. Deux arts majeurs inscrits dans une culture commune. 16 1.1.1. L’espace