PREMIERE PARTIE : DE LA SOUVERAINE A LA REVOLTEE : DES ETRES EN DEVENIR

Introduction : LES RICHES HEURES D’UN HORLOGER AU GENIE MOZARTIEN

Beaumarchais est un être décrié. Sa vie professionnelle – il en a d’ailleurs plusieurs : horloger, financier, agent secret, auteur dramatique- est chaotique ; sa carrière amoureuse ne l’est pas moins. Son attitude vers les femmes peut paraître ambiguë d’innombrables « passions », trois mariages dont l’un précédé d’une longue liaison et de la naissance d’une fille illégitime, une dernière aventure avec une très jeune femme ne font pas de notre auteur un parangon de constance. Quant à Mozart, génie de la musique, il invente des personnages qu’il met en action accompagné de mots et de situations.
C’est ainsi que Mozart donne naissance à un jeu de théâtre ; jeu de chant, jeu de la rencontre entre la parole et la musique. Il n’abandonnera jamais le mot, il accordera constamment la même attention au texte qu’il doit traiter, intervenant, décidant et retravaillant l’ouvrage pour qu’il se plie à la nécessité musicale : La poésie doit se faire fille obéissante de la musique

C’est ainsi qu’il donne la parole aux femmes en alternant douceur et violence mettant en avant les différents caractères mais aussi leurs désirs. C’est pourquoi nous osons prétendre qu’à l’encontre de bien de leurs contemporains, ce n’est pas en objet qu’ils considèrent les femmes et qu’au contraire, ils portent sur elle un regard moderne. En faire des ancêtres du féminisme serait ridicule mais les femmes sont pour eux des êtres responsables et non des « mineures », comme le dénonce la Marceline du Mariage de Figaro[1]

CHAPITRE 1 : L’IMAGE DE LA FEMME AU XVIII EME SIECLE[2]

Plus que les hommes, les femmes sont les victimes de la rumeur publique. Comme le souligne Robert Mauzi, dans son livre sur L’Idée du bonheur au XVIII ème siècle, « le tout puissant empire de la réputation, qui fait et défait les vertus ou dénonce les crimes,