Samuel beckett

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  • Publié le : 25 mai 2010
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Hamm aveugle, Clov se déplaçant difficilement et ne pouvant s’asseoir, donc interdit de repos, Nell
et Nagg dans des poubelles : le théâtre de Beckett présente des êtres bloqués, empêtrés,embourbés
dans une présence cruelle et douloureuse qui ne finit pas. À la manière de l’OEdipe de Sophocle, ils
sont aveugles sur leurs motivations. Ils sont aussi étriqués dans des désirs qu’ils neparviennent pas à
réaliser (le décalage, chez Clov, entre l’action et la volonté, qui fait qu’il ne peut quitter Hamm), enflés
tels de dérisoires ballons de baudruche d’un ego que leur apparence physiquesemble moquer : « Tu
te crois un morceau, hein ? », ironise Hamm, mais Clov lui répond en surenchérissant dans l’autodérision
: « Mille » (p. 24). Le tragique que réintroduit Beckett dans le théâtren’est plus celui de la fatalité
Quelle théâtralité ?
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Séquence 5-FR01 325
exercée par les dieux contre les héros, c’est celui de la modernité, d’un monde vide de sens,d’histoire,
d’hommes, de transcendance, de profondeur psychologique, de lyrisme. Voilà largement assez pour
bloquer toute connivence avec les attentes des spectateurs ou des lecteurs : mais, là estpeut-être la
catharsis de ce nouveau tragique : faire sentir au spectateur l’incompréhension devant la vie, l’absurde,
le manque, l’attente, le vide de toute communication. En effet, le théâtre deBeckett ne présente que
la suite routinière et monotone, dénuée d’action ou d’événement marquants, des faits quotidiens :
l’heure du calmant, l’heure de l’histoire, etc. En outre, cet univers estun monde de l’entropie60 : « Pas
d’affrontement, pas de paroxysme, mais des gens qui s’engloutissent dans le temps, dans le langage,
dans la société, dans les choses»61. Et au fur et à mesure, plusde « phare », plus de « cercueils », plus
de « calmant », mais toujours quelques minutes peut-être, dans un renouvellement angoissant et honni
parce qu’incertain et vouant à l’irrémédiable :...
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