Séquence 3 : Qu’apporte à l’homme d’hier et d’aujourd’hui la dimension collective de la mise en spectacle de la parole?

Une œuvre intégrale (p.130 à 135) : La Résistible Ascension d’Arturo Ui, Bertolt Brecht

Comment le théâtre engagé peut-il mettre en garde contre les dangers de la parole littéraire ?

LECTURE
Aide à la lecture :Bertolt Brecht est né en 1898 en Bavière. Auteur dramatique, poète lyrique, narrateur et cinéaste, théoricien de l’art et metteur en scène allemand, il défend la conception d’un théâtre « épique », défini par sa fonction sociale et politique.
Sa première pièce est Baal (1918). Avec Tambours dans la nuit, il obtient un prix littéraire en
1922. En quelques années il devient un auteur célèbre, Noce chez les petits bourgeois (1919), La vie d’Édouard II, Mahagonny, Sainte Jeanne des abattoirs, La Mère, Homme pour homme, l’Opéra de
Quat’sous (1928), L’Exception et la règle sont quelques-unes de ses oeuvres majeures. Ses pièces, d’une brûlante actualité, sont le reflet de l’esprit de révolte et de provocation de l’auteur. Ses convictions marxistes et anti-nazies le conduiront à l’exil en 1933. Après le Danemark et la Finlande, il rejoint les États-Unis. Il y écrit Mère courage et ses enfants et le Cercle de craie caucasien qui constituent son répertoire le plus populaire. En 1948, l’auteur revient en Europe et s’installe en Allemagne de l’Est (les Alliés refusant de l’accueillir en RFA) où il fonde la troupe théâtrale du Berliner-Ensemble. Devenu une figure quasi-officielle du régime de la RDA, il meurt à Berlin- Est en 1955.
La distanciation (Verfremdungseffekt) est un moyen stylistique et une composante fondamentale du théâtre selon Bertolt Brecht. L’action est interrompue par des commentaires ou des chansons pour que toute illusion soit détruite chez le spectateur. Ce dernier ne peut s’identifier aux comédiens et garde un recul constant par rapport à ce qui est présenté sur scène. Selon la théorie brechtienne ce genre de procédé