Alain Resnais

remettre seuls les enfants ou les bébés qui ont survécu ont pu redonner le sourire à leurs parents. Au final, c’est violences de guerre n’ont apportés qu’une chose, la mort, la peur, la souffrance, la douleur et l’angoisse. Certaines personnes comme Alain RESNAIS avec le film Nuit et Brouillard sorti en 1955 rends hommage au Juifs morts dans les camps, d’autres film rendent hommages à différentes horreurs qui ont marqués le monde à travers les guerres, on peut aussi trouver des livres comme Paroles de Poilus

francis lacassin, s'intéresser à un domaine qui pour moi représentait beaucoup de choses.je ne me consolerai jamais d'avoir vendu, à l'âge de seize ans, mes hop-là et mes mickey, pour acheter des livres que l'on jugeait alors importants. 1978 Alain Resnais (cinéaste) Vers l'âge de quatorze ans, je me suis détourné de la bande dessinée, pensant que j'étais devenu trop grand pour ces sortes d'amusements. Mais le naturel a repris le dessus quelques années plus tard, et je suis revenu à la bd avec plus

p 100-101 - Nuit et brouillard, Alain Resnais, 1955- ------------------------------------------------- Présentez le doc puis expliquez en quoi il a pu contribuer à la mémoire collective de l'univers concentrationnaire dans son temps et montrez que ce film est une œuvre marquée par l'époque durant laquelle il a été réalisé. Cette difficulté à prendre en compte la spécificité du génocide et cette confusion des déportés se voit nettement ds le film d'Alain Resnais . De ce fait, on peut considérer

travaillé et aussi, c'est sans doute l'un de ses apports les plus fondamentaux (avec son sens du montage), une ironie certaine, littéraire et distanciée, capable de réinterroger les images[8]. Dès Les statues meurent aussi (1953, co-réalisé par Alain Resnais) on constate cependant chez Marker que le texte off présentant d'abord les apparences de "l'objectivité" peut déboucher sur un beau réquisitoire (ici un pamphlet anticolonial) ou, même, sur un certain dogmatisme (le commentaire du film de Yann

personnes décidèrent de passer à l’acte pour se faire comprendre, par la création de longs-métrages. Les personnes emblème de ce mouvement sont Claude Chabrol avec ses premiers films durant l’hiver 1957, Le beau Serge, et l’été 1958, Les cousins, Alain Resnais avec le film Hiroshima mon amour sortit dans les salles en 1959, mais aussi le célèbre Les 400 coups de François Truffaut. La nouvelle vague montre bien que le cinéma est un art, une œuvre unique, et montre aussi la bataille menée par les cinéastes

la guerre des tranchées Sébastien Japrisot, Un long dimanche de fiançailles Pablo Picasso, Guernica Charlie Chaplin, Le Dictateur Steve Reich, Different trains Jean-Claude Moscovici, Voyage à Pitchipoï Arno Breker, Prêt au combat (propagande) Alain Resnais, Nuit et brouillard Art Spiegelman, Maus Louis Aragon, Strophes pour se souvenir J. Kessel/M. Druon, Le Chant des partisans Maurice Béjart, L'amour-La danse (solo de Gil Roman) U2, Sunday, bloody Sunday Isao Takahata, Le Tombeau des lucioles

l’incommunicabilité de ce qu’ils ont vécu. Pendant longtemps, dans la mentalité collective française, Buchenwald est l’archétype du camp, alors qu’aujourd’hui Auschwitz représente le Mal absolu. Document 2 : Deux affiches de film - Nuit et Brouillard, Alain Resnais 1956, (Nathan Le Quintrec, p 261) Ce film est le premier grand documentaire consacré à l’ univers concentrationnaire nazi, sur un texte écrit par un ancien déporté et romancier Jean Cayrol, composé en partie , à partir d’ images d’ archives

est proche, de lui écrire une pièce. Pierre Arditi et Fabrice Luchini sont alors des comédiens réputés, icônes de réalisateurs associés à la Nouvelle Vague du cinéma français qui émergea dans les années 1960 et 1970 : Pierre Arditi tourne avec Alain Resnais et Fabrice Luchini avec Ëric Rohmer. Après cette première mise en scène à partir de laquelle a été réalisée la version filmée, d'autres comédiens ont interprété les différents rôles lors de la tournée de la pièce et de ses reprises par Patrice

intention, disons, poétique ; mais cette façon de récupérer l’expression par laquelle dès 1941 les nazis pouvaient faire disparaître tout ennemi du Reich ou supposé tel sans autre forme de procès et sans laisse de trace, qui par la suite servit à Alain Resnais pour intituler un documentaire sur les camps qui fit date, ne fait qu’ajouter… au brouillard de l’époque. Fernando Castillo a fouillé les archives et les livres ; il s’est mis en quête des collabos français ou belges et des Allemands exilés en

étape de Vanda Jakubowska et de Gerda Schneder. Chef opérateur russe Borys Monastirvsky dont la présence est très sensible dans la construction de l'image. Film Polonais soutenu par le Parti Communiste. Nombre de film empruntent des images du film (Resnais pour Nuit et Brouillard, Stevens pour Le Journal d'Anne Frank). Annette Wiwiorka. Jakubowska est allé le plus loin qu'il lui était possible sur la réalité historique. Les Communistes ne souhaitaient pas insister sur la judéité des déportés. L'idée