Art brut

maître de conférences à l’université de Picardie ; Eric de Chassey, professeur d’histoire de l’art contemporain à l’université de Tours ; spécialiste de l’art américain ; Christine Valluet, directrice de la galerie Schoffel-Valluet, Paris – Art tribal ; Philippe Peltier, conservateur en chef, responsable de l’unité patrimoniale Océanie Insulinde. Musée du quai Branly, Paris ; Didier Ottinger, conservateur en chef des collections historiques, département du musée national d’art moderne

Muséographie Lille Métropole Musée d'art moderne, d'art contemporain et d'art brut Sommaire Introduction I. Brève présentation du musée II. Dans la peau du visiteur III. Résumé d’un article de la Voix du Nord sur le public au musée IV. Entretien avec un sénior et une étudiante Conclusion Introduction Pour ce troisième semestre, plusieurs options ont été mises à notre disposition, j’ai opté pour la muséographie. En effet, dans cette discipline la culture est mise

générales du Code du travail s’appliquent à titre de principes généraux, par exemple : l'article L230-2 du Code du travail qui édicte les principes en matière de risques professionnels en préconisant la priorité aux mesures de protection collective (art. L230-2-h), mais fait prévaloir EN PREMIER l'évitement du risque (article L230-2-a). Le principe reste inchangé : la priorité doit être donnée aux mesures de protection collective, ce qui est confirmé par l’article R 233-13-21 du Code du travail. L’article

Je prépare mon oral d'histoire des arts Thème : art état et pouvoir | Titre de l'œuvre : Guernica | Discipline : art et guerre au XXéme siècle. | Je présente l'œuvre : | Auteur (rapide biographie) ; date de réalisation ; dimensions ; durée (vidéo, musique) ; lieu(x) d'exposition ou d'implantation ; domaine artistique (peinture, sculpture, architecture …) ; mouvement artistique (courant) ; fonction de l'objet ou du bâtiment | Guernica est un

pathétique. Les techniques : Très grands formats pour être pris dans la toile. Pour exprimer l'émotion, la peine : Couleurs fortes et violentes ou au contraire des tons salis // fauvisme. Jeu de touche et coups de pinceau très empattés et brutes pour laisser de grosses traces. Lignes brisées (démantèlement de l'être humain) ou courbes (émotion). Déformation des corps humains par l'émotion. Le cris - Munch Le fauvisme (1900 - 1907) Être dans la suite de l'impressionnisme et reproduction

1100 le plus maistre «principal, le plus important» (Roland, éd. J. Bédier, 1818); ca 1150 mestre clerc «le premier du clergé, qui dirige les offices dans l'église» (Wace, Vie St Nicolas, éd. E. Ronsjö, 966); 1155 maistre esturman «timonier» (Id., Brut, éd. I. Arnold, 11214); b) 1669 maîtresse femme (Widerhold Fr.-All.); c) 1832 maître compagnon (Raymond); 2. a) 1487 maistresse ville «capitale» (Garbin ds FEW t. 6, 1, p. 41a); b) mar. 1611 maître cable (Cotgr.); 1754 maître couple (Encyclop., s.v

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laquelle elle expose non pas les objets mais des photos des objets (2 photos par objets). → Pas une représentation directe de l'objet mais par l'intermédiaire de la photo. L'objet a déjà été détourné dans les camps (car transformation de matériau brut en un outil, ex fil de fer devenu brosse à dents) par les victimes, aujourd'hui il est de nouveau détourné de son rôle premier en étant considérés comme œuvre d'art → «  C'est montrer qu'un objet, une image, une parole sont toujours en mouvement,

est sans doute vrai que les errements et tâtonnements de tout novice peuvent être aussi instructifs pour tous ceux qui ne désespèrent pas de peaufiner encore le travail sur eux-mêmes entrepris il y a si longtemps de celà. Je vous livre donc à l’état brut l’avancée de ma réflexion, un point de vue le plus sincère possible et sans doute bien naïf après un peu plus d’un an passé parmi vous. Le choix de la pierre brute à dégrossir s’est très tôt imposé à moi, sans doute, motivé par l’aspect naturel de

terme « d'art brut » pour décrire leur art spontané, ignorant les canons artistiques. Les œuvres sont d'abord exposées dans le sous-sol de la galerie Drouin (novembre 1947). Au printemps 1948, Dubuffet fonde avec André Breton, Michel Tapié et Jean Paulhan la Compagnie de l'art brut, vouée à l'étude et à la diffusion de l'art involontaire, sans culture ni tradition. La collection voyage avant de trouver refuge à Lausanne, en 1976, où elle constitue aujourd'hui le fonds du musée de l'Art brut. En 1955