Beaux-arts

Léon COGNIET, Scène du massacre des Innocents, 1824 Dossier pédagogique L'influence romantique Etude de quelques œuvres Musée des beaux-arts 20, quai Emile Zola – 35000 Rennes Dossier réalisé en 2006 Musée des beaux-arts de Rennes - www.mbar.org >2 SOMMAIRE LE ROMANTISME : UN GRAND MOMENT DE LITTERATURE EUROPEENNE >4 LE ROMANTISME EN PEINTURE En peinture, il n'existe pas de mouvement constitué : il y a des personnalités au génie puissant (Delacroix, Géricault)

de l’antique permet de rendre la nature plus belle qu’elle n’est. Cet élan classique reste vigoureux jusque vers 1630 en Italie puis influence de nombreuses disciplines et de nouveaux pays, en particulier la France. Le classicisme s’impose dans les arts plastiques, l’architecture, la littérature, la philosophie et tend donc vers une perfection formelle définie d’après l’héritage grécoromain mais correspond aussi à la consolidation des Etatsnations soucieux de contribuer au développement d’un art qui

Callot (1592-1635) et I.I.Gérard dit Grandville (1803-1847), dont le musée des Beaux-Arts, le musée Lorrain et la bibliothèque municipale de Nancy possèdent de très nombreuses œuvres. Organiser, en Lorraine, un colloque sur la caricature, la parodie et le pastiche se justifie donc pleinement. Avec l'aide de M. Martial Guédron, professeur à l'Université Marc-Bloch de Strasbourg et le concours du musée des Beaux-Arts de Nancy, cette manifestation se déroulera les vendredi 11 et samedi 12 décembre

San Zeno de Vérone. 1457 - 1459 Mantegna 4 avril – 22 juin 2009 L’exposition du Musée des Beaux-Arts de Tours est financée par la Ville de Tours ; elle bénéficie également de l’appui de la DRAC Centre / Ministère de la Culture et de la Communication, du Conseil régional du Centre, du Conseil général d’Indre-et-Loire et de l’association des Amis de la Bibliothèque et du Musée des Beaux-Arts de Tours Sommaire MANTEGNA La prédelle de San Zeno de Vérone Sommaire Communiqué p. 3

Delacroix entre aux Beaux-Arts (également chez Guérin ) où l'enseignement est moins onéreux qu'en atelier privé. Il y poursuit son apprentissage en privilégiant le dessin et la copie des maîtres. Grâce à sa carte de travail qu'il acquiert le 13 juillet 1816, pour le Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale , il copiera pendant plusieurs années, des manuscrits d'après des recueils de costume du Moyen age. Ses résultats aux concours et aux examens de l'Ecole des beaux-Arts ne lui laissent pas

à la vie musicale parisienne, recherchant la compagnie des compositeurs, des chanteurs et des instrumentistes : Paganini jouant du violon (1831, Collection Philipps de Washington). Eugène Delacroix, Autoportrait présumé (vers 1816, musée des Beaux-Arts de Rouen). En 1815, son oncle, Henri-François Riesener, le fait entrer26 dans l'atelier de Pierre-Narcisse Guérin où il a pour condisciples Paul Huet, Léon Cogniet, Ary et Henry Scheffer, et Charles-Henri27,28 de Callande de Champmartin. C'est

éducateurs la lui laisseront pour les travaux « de moindre importance » : le dessin. (il reste un gaucher contrarié). Attiré par la peinture[->0], Pierre Alechinsky[->1] s'inscrit à l'âge de dix-sept ans à l'Ecole Nationale Supérieure d'Architecture et des Arts Décoratifs de la Cambre[->2] à Bruxelles[->3]. -->Pierre Alechinsky devient très rapidement l'un des acteurs majeurs du monde artistique belge de l'après-guerre. Il fonde avec Olivier Strebelle[->4] et Michel Olyff dans une maison communautaire les

d’observateur actif 1.7 Été 1994, révision de la vocation de l’ensemble des salles d’expositions. Dédie trois salles à illustrant l’histoire du Québec. Fait preuve d’imagination en réunissant différents médiums. Ajoute les champs ; photographies, arts décoratifs et design. Création d’une salle dédiée à la très jeune clientèle. La salle Découvertes 2.7 Rôle d’entrepreneur 1.8 Accroissement de ses expositions itinérantes dans différentes régions du Québec. 2.8 Rôle de négociateur

peintre", école des beaux-arts, Saint-Étienne. Le recours aux supports papier et carton a été dicté par la nature même de mes travaux qui voulaient rendre un déplacement, une vitesse. La toile tendue sur châssis étant pour moi le lieu de la déposition, de la stratification, du repentir ne m'autorisait pas la liberté que j'ai pu trouver sur ces supports moins intimidants, légers, souples, préhensibles, en bref qui ne font pas « tableau ». Les huiles sur papier : entre peinture et arts graphiques. Le cas

commanditaire de l’œuvre restent inconnus, et la réalisation s’est probablement étalée sur plusieurs décennies. De nos jours, seuls trois rouleaux originaux et quelques autres fragments d’un quatrième subsistent ; ils sont détenus par le musée des beaux-arts de Boston, la fondation Seikadō de Tōkyō et le musée national de Tōkyō. Les guerres civiles pour la domination du Japon à la fin de l’époque de Heian, qui s'achèvent avec la guerre de Genpei par la victoire du clan Minamoto, ont fortement marqué