Domenico Ghirlandaio

la sprezzatura. Raphaël dirige à Rome un immense atelier qui lui permet de réaliser de très vastes entreprises de décoration, comme les Loges du Vatican. Michel-Ange entre Florence et Rome Dès sa formation dans les ateliers du peintre Domenico Ghirlandaio et du sculpteur Bertoldo di Giovanni, Michel-Ange est remarqué par Laurent le Magnifique pour son aisance à concevoir des formes nouvelles. Au fil des années, il se constitue une imposante culture artistique qui le rapproche des néoplatoniciens

cette époque-ci, le métier d’artiste était considéré comme un métier peu respectable. Aujourd’hui, les experts confirment que sa famille n’était pas aristocrate. 1.2 L’école de Lorenzo de’ Medici En 1488, Michel-Ange devint l’apprenti de Domenico Ghirlandaio pendant trois ans. C’est ainsi que le jeune artiste émergeant est reconnu pour ses talents et est invité à joindre l’école de Lorenzo de’ Medici. Michel-Ange, qui est de nature compétitive et perfectionniste, se fait vite des rivaux à cette

Granacci - d’être l’apprenti de Domenico Ghirlandaio pour trois ans à partir de 1488. Il étudie les fresques de l'église Santo Spirito de Florence et de l'église Santa Maria del Carmine et en copiant celles de Masaccio, s'attire les jalousies autant par son habileté que par ses remarques ; ces dernières lui attirant un coup de poing du sculpteur Pietro Torrigiano et lui causant une fracture du nez qui marquera à vie son visage. Impressionné par son travail, Domenico le recommande au maître de Florence

Il se retrouve alors dans une famille de tailleur de pierre où il commencera à s’intéresser à l’art. Malgré les oppositions de son père, Michel-Ange finit tout de même par être l’apprenti de Domenico, un peintre Italien de l’école Florentine. Ensuite, impressionné par le talent du jeune garçon, Domenico le recommande très vite à Laurent de Médicis qui deviendra son mécène. Durant 2 ans, il travaillera à l’école de sculpture de Laurent de Médicis où il réalisera ses premières œuvres. A la mort

régnante des Médicis à Florence, l'enverra la grammaire auprès de Francesco Galeota, un maître d'école originaire d'Urbino. Michel-Ange se liera d'amitié avec son condisciple, Francesco Granacci, plus âgé de six ans et apprenti du peintre Domenico Ghirlandaio. Il entrera dans l'atelier du maître, à l'âge de 13 ans. Il étudiera la sculpture deux années plus tard et sera admis dans la maison de Laurent Ier le Magnifique, un mécène de Florence. L'artiste fera la connaissance de deux fils du prince

conservés mais la plupart d'entre eux se réfèrent à des oeuvres aujourd'hui disparues. Elles se faisaient parfois par un notaire, mais faute de règle établie, il n'existait pas de document type. L'exemple du contrat conclu entre le peintre florentin Ghirlandaio et le prieur de l'hôpital des Innocents à Florence pour l'Adoration des mages ( 1488 ) est cependant moins atypique que les autres : il spécifie ce que le peintre doit peindre, dans le cas présent au moyen d'un dessin auquel le peintre s'engage

lui offre protection et garantie de nombreuses commandes, comme « l'Adoration des mages » (celle de 1475). À partir de 1481, Botticelli est appelé à Rome par le pape Sixte IV pour décorer la chapelle Sixtine accompagné par Cosimo Rosselli, Domenico Ghirlandaio et Le Pérugin pour illustrer les vies de Jésus et Moïse sur les murs latéraux de la chapelle. Il réalise trois grandes fresques : « Les Épreuves de Moïse », « La Tentation du Christ » et « La Punition des Rebelles Lévites ». Puis il revient

un vieillard vêtu de rouge et un jeune garçon. Identifiez ce tableau, placez-en une reproduction dans l’emplacement prévu et complétez la fiche technique ci-dessous : [1 point] . Titre : Portrait d’un vieillard et d’un jeune garçon Auteur : Domenico Ghirlandaio Date : 1490 Support et technique de peinture : tempera sur bois La scène est-elle représentée avec réalisme ? Justifiez. [1 point] La scène est représentée avec réalisme car l’enfant et le vieillard sont proportionnel et réaliste

parois remonte au XVe siècle et comprend: les tentures en trompe l'œil, les Histoires de Moïse et du Christ et les portraits des Papes. Sa réalisation fut confiée au départ à une équipe de peintres tels que Pietro Perugino, Sandro Botticelli, Domenico Ghirlandaio, Cosimo Rosselli, soutenus par leurs ateliers respectifs et par leurs plus proches collaborateurs dont Biagio di Antonio, Bartolomeo della Gatta et Luca Signorelli. Pier Matteo d’Amelia a peint un ciel étoilé sur la voûte. Les fresques furent

dessiner, son père et ses oncles le battaient, ne voyant dans l'art que métier d'artisan indigne d'eux qui ambitionnaient pour Michelangelo une carrière prestigieuse. Cependant il s'était lié d'amitié avec Granacei qui suivait les leçons de Domenico Ghirlandaio l'un des peintres florentins les plus actifs de l'époque, et, quand l'opposition de son père et de ses oncles fut vaincue, ce fut dans l'atelier de Ghirlandajo qu'entra Michel-Ange, le 1er avr. 1488 : il y entrait pour trois ans et le maître