Incipit Les Mots De Sartre

nouveau théâtre » ? « J’ai connu un fou qui croyait que la fin du monde était arrivée » (p.60) : une époque de crise Les premières années de l’après-guerre sont pleines d’espérance et sur les scènes parisiennes, on joue les pièces de Giraudoux, Sartre, Camus, Anouilh, Claudel. Réactualisation des mythes antiques, existentialisme, absurde : il s’agit toujours d’un théâtre engagé qui redit d’une pièce à l’autre, en dépit des difficultés, sa foi en l’homme et ne remet pas fondamentalement en cause

l’Arioste, Dante, Descartes, Racine, Corneille, mais aussi des auteurs plus modernes comme Jammes, Larbaud, Fargue. Il est aussi passionné de théâtre. En 1928, il est nommé pour deux ans lecteur d’anglais à l’École Normale Supérieure de la rue d’Ulm. Sartre, Nizan, Merleau-Ponty y achevaient alors leurs études. Le dépaysement intellectuel est radical : l’Irlande ne pourra plus désormais que lui apparaître étroite. Son prédécesseur à ce poste lui présente James Joyce, dont il devient l’intime. Ulysses

peintre. La pose qui consiste à représenter le personnage le buste en avant et de trois quarts, la disproportion entre ce même buste rapetissé et le visage épanoui et rieur créent un effet réaliste. VERS LE BAC Question sur un corpus Les deux incipits de Scarron et de Diderot jouent sur une certaine provocation du lecteur. Les premières lignes remettent en question les conventions d’un romanesque qui s’éloignerait de la réalité. Ainsi, Scarron parodie le langage précieux qui use d’un détour

s’agit de Joseph Grand, « un homme d’une cinquantaine d’années, à la moustache jaune, long et voûté, les épaules étroites et les membres maigres » (l. 299-301). Sa manière de s’exprimer est d’emblée soulignée : il « semblait toujours chercher ses mots, bien qu’il parlât le langage le plus simple » (l. 309-310). Il a contacté le docteur après avoir trouvé son voisin, Cottard, en train de se pendre (p. 22). Les deux hommes se quittent en évoquant les rats : « [Rieux] demanda à Grand si les rats

|personnage (portrait) | |vue (focalisation) | |EXPLICATIF |Expliquer. |Ouvrages de vulgarisation |Présent de vérité générale, mots techniques, | | |Analyser un phénomène pour qu'il |scientifique, manuels |passage de la théorie à l'exemple, (définition | | |soit bien compris. Faciliter la |scolaires...

qu’ils ont été dans le Vaucluse, où ils ont fait les vendanges, précisément à Roussillon [p. 86], - qu’ils ont traversé la Durance [p. 74], - qu’ils se trouvent désormais dans un endroit plutôt désertique, près d’une pente, et il y aura même un jeu de mots fameux de Vladimir : « En effet, nous sommes sur un plateau. Aucun doute, nous sommes servis sur un plateau. » On trouve encore une allusion à un lieu-dit « La Planche » et à une bourgade nommée SaintSauveur : vu leurs connotations, ces deux noms sont

pas anodin que le roman s’achève avec la mention « Agadir, 30 mars 1912 » : c’est en effet la date de la signature de la Convention de Fès qui établit le Protectorat français sur le Maroc, et la fin des espoirs d’indépendance. D’ailleurs les derniers mots du roman sont : « Ils s’en allaient, comme dans un rêve, ils disparaissaient » (p. 439), comme si les hommes bleus avaient symbolisé, à eux seuls, l’idée de liberté, qui achoppe sur la réalité historique de la colonisation. La révolte des tribus rebelles

verbale Le « verbe » c’est la parole, le langage articulé. On entend donc par communication verbale celle qui utilise les mots de la langue ou le langage articulé. On l’appelle aussi communication linguistique. Elle peut être écrite ou parlée. EX : Nous irons lui rendre visite demain soir. 2. La communication non verbale. C’est celle qui n’utilise ni les mots ni la parole, mais plutôt les signes, les signaux, les gestes et les symboles. On l’appelle aussi la communication non linguistique

psychanalyse ; le sujet producteur de tout énoncé est influencé par ce qu’il l’entoure. Ainsi, la compréhension et l’analyse de l’énoncé ne peut se faire sans recourir à l’extratexte. Le langage humain est régi par un contexte qui impose un choix de mots ; le récit autobiographique que nous le présenterons brièvement en est une grande preuve avec surtout ces voix multiples qui accompagnent toujours l’instance de la narration à savoir « je » ! Tout en s’appuyant sur les travaux de Bakhtine et la

(une lettre que l’auteur écrira à l’adresse d’Hermann Kafka mais que sa mère ne transmettra jamais à son destinataire) reviendra assez longuement sur le problème du parasitisme. Mais La Métamorphose, dans laquelle Kafka prend son père au piège des mots et exploite les vertigineuses possibilités d’une métaphore, sonne déjà comme un terrible acte d’accusation adressé par l’auteur à sa famille. (1) Lettre à Felice Bauer, 17 novembre 1912, in Œuvres complètes, IV, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade »