La Fonction Du Romancier

Le romancier à un devoir, celui de faire rêver et de transporter ses lecteurs dans un autre monde. Mais il peut choisir la voie qu'il va nous faire emprunter, et par celle ci nous orienter vers une façon de voir et d'aborder son livre avec un point de vue qu'il aura prédéfini pour nous lecteur. Dans le cas des histoires d'amour, concernant des sujets fictifs, la question se pose: Le romancier utilise-t-il ces niaises histoires pour nous faire prendre conscience d'un enjeu plus important ? Utilise-t-il

Minuit et que certains d'entre eux n'aient pas rechigné à être étudiés sous cette bannière. Mais leurs œuvres sont en réalité fort différentes et ont évolué diversement. Pour l'essentiel, les « Nouveaux Romanciers » contestent le roman de type balzacien : ils sont en cela influencés par certains romanciers étrangers (Kafka, Virginia Woolf), mais l'influence de Stendhal et de Flaubert est aussi notable, ainsi que celle de L'Étranger d'Albert Camus ou de La Nausée de Jean-Paul Sartre. 2 I- Définition

INTRODUCTION : Les mots peuvent-ils tout dire ? Il nous arrive très souvent de ne pas trouver les bons mots pour dire ou exprimer certaines choses. Si le langage, par sa fonction de communication semble fait pour transmettre du sens, par les mots que nous avons en commun, les objets qui nous sont communs, on peut se demander si celui- ci est capable d'exprimer ce que nous ressentons personnellement, nos pensées, ce qui en nous, est singulier. C'est ce problème du rapport du langage

réalité et la fiction, et que le cinéma a contribué à fortifier. Car le personnage est un création concertée par le romancier, dans la logique de l'univers qu'il fait naître et du regard qu'il est décidé à porter sur le monde. Avec lui se vérifie l'avertissement d'Albert Thibaudet : « Le romancier authentique crée ses personnages avec les directions infinies de sa vie possible, le romancier factice les crée avec la ligne unique de sa vie réelle. Le vrai roman est comme une autobiographie du possible,

Pour certains auteurs, le vraisemblable est encore plus exigeant que le vrai, comme l’énonce Nicolas Boileau dans Art poétique « Le vrai peut quelquefois n'être point vraisemblable ». De plus, pour que le lecteur soit intéressé par le roman, le romancier doit rendre les évènements de la journée plus intenses, et faire en sorte qu’ils soient cohérents avec le sujet de l’intrigue. Le lecteur serait ennuyé de lire un roman contenant de simples actions quotidiennes ; ainsi, après avoir défini son intrigue

présentées comme réelles. Dans l’avant-propos de La Comédie humaine de Balzac, le romancier se décrit comme le « secrétaire » de la société française de son temps, alors que pour Henri de Montherlant (1896-1972), « il ne faut pas qu’un écrivain s’intéresse trop à son époque, sous peine de faire des œuvres qui n’intéressent que son époque ».A partir de ces deux points de vue différents, vous vous demanderez si la fonction du roman est d’être le miroir de son temps. Contrairement à Balzac, Montherlant

auteur, il s'agit d'une construction littéraire → quel intérêt présente le bal dans l'économie du roman ? - « quel intérêt » : pour qui ? Pour le lecteur ? Pour le romancier ? La scène de bal présente un intérêt pour le romancier qui l'écrit et la scène de bal présente un intérêt pour le lecteur qui la lit. – Pbique : quelles sont les fonctions d'une scène de bal, tant sur le plan de la construction romanesque que sur le plan de la réception (= la façon dont le lecteur reçoit l’œuvre) ? – Annonce du plan

par rapport à ceux du XIXème. En effet, les romanciers de début des années 1920 cherchent à tout prix à être moderne. « Tout se passe comme si les romanciers, prenant pour cible principale les réalistes du siècle précédent, s’était plu à prendre au pied de la lettre et dans leur art propre, le mot – trop fameux peut être – de Rimbaud selon lequel il faut être absolument moderne ». L’auteur de cette critique se moque en quelques sortes des romanciers des années 1920 car pour lui, le mot d’Arthur

faces contradictoires de la personne humaine à un moment de l'histoire  . De même, Dostoïevski ou Proust, s'ils ont élaboré des personnages, n'ont pas conçu pour autant les idées de l'homme que ces personnages rendent visibles et intelligibles : le romancier commence par recueillir le langage d'une société (sa vision de soi, ses aspirations, ses contradictions) ; il en fait ensuite une synthèse destinée à être filtrée à travers l'existence, en apparence hasardeuse et singulière, d'un personnage. Plus

Emprisonné, il la revoit, se réconcilie avec elle. L’extrait étudié, situé vers la fin du roman, présente son procès. On peut s’interroger sur les fonctions remplies par ce passage. On analysera tout d’abord la peinture sociale et la critique de la justice, puis on étudiera le portrait d’un héros romantique, avant de s’intéresser à l’ironie du romancier. Plan détaillé : I La peinture sociale et la critique de la justice 1. Le point de vue adopté Jeu de points de vue avec un narrateur omniscient