Le Bonheur Dans Le Crime Les Diaboliques

jamais connu la notoriété d'écrivain de la même époque comme Maupassant, Jules Barbey d'Aurévilly réussit avec LES DIABOLIQUES un bijou de littérature à l'intersection entre le romantisme le plus exacerbé des sentiments, le réalisme social et humain le plus implacable, et le fantastique du milieu du XIXème siècle, si loin du merveilleux ou de la science fiction. Le bonheur dans le crime est l'une des nouvelles de ce recueil, dans lequel sont dépeints les vices es plus monstrueux à travers l'évocation

pour diffamation. Voici la fin de cet article que je juge etre la plus interessante : "Mais cette lettre est longue, monsieur le Président, et il est temps de conclure. J'accuse le lieutenant-colonel du Paty de Clam d'avoir été l'ouvrier diabolique de l'erreur judiciaire, en inconscient, je veux le croire, et d'avoir ensuite défendu son oeuvre néfaste, depuis trois ans, par les machinations les plus saugrenues et les plus coupables. J'accuse le général Mercier de s'être rendu complice,

Parfum Umberto Eco, Il Nome Della Rose & Patrick Süskind, Das Parfüm Le thème choisi commun aux deux œuvres est la recherche d’un absolu sans limite. Mais une recherche ignorant la morale humaine, une recherche qui pour être réalisée passe par le crime. Cette recherche d’un absolu est présente dans les deux œuvres. Elle évolue par plusieurs étapes : la solitude, la haine, le passionnel, la folie, et la punition. Jean-Baptiste Grenouille, protagoniste dans Le Parfum et Frère Jorge, le bibliothécaire

du capitaine Dreyfus présentait une remarquable similitude avec l'écriture de la lettre-missive incriminée." Acte d'accusation, procès de 1894. J'ACCUSE "J'accuse le lieutenant-colonel du Paty de Clam (1) d'avoir été l'ouvrier diabolique de l'erreur judiciaire, en inconscient, je veux le croire, et d'avoir ensuite défendu son oeuvre néfaste, depuis trois ans, par les machinations les plus saugrenues et les plus coupables. J'accuse le général Mercier (2) de s'être rendu coupable

nettement : « mensongers », « frauduleux », « égarer l'opinion », «acquitter sciemment un coupable » auquel on peut associer le thème voisin de la dissimulation : « une pièce restée secrète » et de l'illégalité : « violer le droit », « illégalité », « crime juridique ». Dans la deuxième partie (l'engagement personnel), le thème de la vérité revient avec insistance. Emile Zola s'engage à  « hâter l'explosion de la vérité et de la justice », apporter la « lumière » (métaphore conventionnelle de la vérité)

Le Bonheur dans le crime est une longue nouvelle, issue du recueil Les Diaboliques, publié en 1874 par Jules Barbey D’Aurevilly. Ce recueil vaudra à cette époque à son auteur d’être accusé et trainé en justice pour atteinte à la morale et aux bonnes mœurs : on le trouve trop complaisant à l’égard de certaines déviances sociales, et trop porté à les encourager (dans Le bonheur dans le crime, on peut reconnaître que la beauté et le romantisme de l’histoire adultérine des deux protagonistes peut aller

mon devoir, si je suis vertueux, si je respecte la loi morale, puis-je en espérer une récompense? Peut-on croire en la possibilité d'un accord entre le bonheur et la vertu? Peut-on être à la fois vertueux et heureux? La vertu n'implique-t-elle pas au contraire le sacrifice de son intérêt personnel, donc de son bonheur? Puis-je espérer, sinon le bonheur ici-bas, du moins dans un au-delà, donc sous la forme d'une récompense par Dieu? Par conséquent, puis-je espérer que Dieu existe? Les Fondements répondent

d'avoir été l'ouvrier diabolique de l'erreur judiciaire et d'avoir ensuite défendu son œuvre néfaste, depuis trois ans, par les machinations les plus saugrenues et les plus coupables. [...] J'accuse le général Billot d'avoir eu entre les mains les preuves certaines de l'innocence de Dreyfus et de les avoir étouffées, dans un but politique et pour sauver l'état-major compromis. [...] J'accuse le général de Boisdeffre et le général Gonse de s'être rendus complices du même crime, l'un sans doute par

spatio temporel « un jour », « dans la chambre contiguë à la cuisine » l. 1 Temps de la narration : imparfait / passé-simple Schéma narratif ; « Quand » l. 2 + Passé-simple = élément perturbateur L. 20 « enfin » ; introduit la situation finale *Le crime introduit par une forme impersonnelle « il s’en trouva » : car le responsable n’est pas connu. Rousseau ainsi insiste sur l’absence de responsabilité L. 3 le rythme ternaire met en évidence que ce qui lui est reproché est plus l’entêtement que la

est construit sur une série d'antithèse afin de montrer l’ambiguïté de la beauté. D'un côté on a ''regard divin'', ''verse le bien fait'', ''fée aux yeux de velours'', et de l'autre côté on a ''l'abîme'', ''le crime'', ''infernal'', ''monstre''. Elle est donc autant angélique que diabolique. Ce qui domine c'est la dimension infernale. Elle apparaît au delà de toute dimension épique. Les images de la femme selon Baudelaire La femme est une inspiratrice pour beaucoup de poètes. Dans La Chevelure