Les Oeuvres Fictives

simultanées______________________________________________________________________________6 Figure 2.6 : représentation de tâches convergentes_____________________________________________________________________________6 Figure 2.7 : représentation d’une tâche fictive ________________________________________________________________________________7 Figure 3.1 : liste des tâches et durée respective________________________________________________________________________________8 Figure 3.2 : liste des tâches et

lequel une narratrice déjà âgée, Marianne, se souvient de son adolescence d’orpheline faisant l’apprentissage social et sentimental de la bourgeoisie parisienne du XVIIIe Siècle. (Marivaux s’est beaucoup intéressé à la question de la sincérité dans ses œuvres. En effet si nous parcourons la liste des pièces de théâtre de Marivaux : sur trente-cinq, il en est onze qui par leur titre posent le problème de la sincérité : deux l’abordent directement, ce sont Les Sincères et les Acteurs de bonne foi ; les autres

d'Hitler. Perec ne s'est jamais remis de cette double perte ; la reconstruction d'une histoire personnelle impossible, la reconstitution d'une intimité passée et traumatisante sont pour lui des questions vitales et omniprésentes dans l'ensemble de son œuvre. W ou le souvenir d'enfance est sans nul doute l'une de ses plus grandes réussites. Perec accomplit le tour de force de faire passer quelque chose de son errance affective, une douleur tue derrière les jeux et les rêves de l'enfance, au moyen

selon laquelle « il est bien plus beau de savoir quelque chose de tout que de savoir tout d'une chose. Cette universalité est la plus belle». L'idée de l'homme honnête apparaît aussi dans les œuvres des auteurs du dix-septième, notamment de Madeleine de Scudéry, bien qu'il soît paradoxalement absent dans les œuvres de Molière. Mais, comme l'honnête homme, Molière condamne l'excès chez les précieuses, les qualifiant de dragons de vertus(Les Femmes Savantes). Par un alliage judicieux de la culture générale

I/ Certes le roman n’est qu’une œuvre de pure imagination : 1) Personnages trop caricaturaux pour être réels (Dans Candide de Voltaire, Le Professeur Pangloss) 2) Roman d’héroic fantasy ( Actes héroïques. + Merveilleux 3) cadres spatio-temporels fictifs (science fiction). 4) Roman Fantastique (Pas d’explication plausible). (Le Horla, Maupassant). II/ Mais n’y a-t-il pas une part de vérité, de réalisme ? 1) Roman d’éducation. 2) Personnages ayant vraiment existé

1984 est une œuvre de science-fiction,qui s'impose aussi comme un témoignage singulier sur le XXème siècle. Car, à travers la figure inquiétante de Big Brother, devenu le symbole de l'oppression, le roman dénonce la tyrannie des grands systèmes politiques qui ont marqué l'Histoire contemporaine. Il est aussi considéré comme la référence du roman d'anticipation.. Publié en 1949, il raconte une histoire qui est censée se dérouler trente-cinq ans plus tard. Il décrit donc une société fictive, une société

du 19 ème siècle d’Andrieux : La Bataille de Waterloo. La Chartreuse de Parme et Les Misérables sont des œuvres romantiques écrites par Stendhal Et Victor Hugo. Tout d’abord nous verrons le point de vue adopté ainsi que les différents effets produits. Ensuite nous étudierons de quelle façon les textes de Stendhal et de Victor Hugo illustrent la vision du roman par Vigny. Les trois œuvres adoptent chacune un point de vue différent. Le texte de Stendhal a un point de vue interne. Certains outils

texte est une lettre fictive au caractère humoristique. Exemple d'introduction avec l'élève A Contexte L'élève A a bien vu que l'intérêt du texte de Montesquieu était de partir du sujet de la mode pour critiquer la société toute entière. Sa problématique repose donc là-dessus : Comment l'auteur réussit-il avec la mode à effectuer une critique de la société de son époque ? Au brouillon Son plan de commentaire au brouillon prévoit 2 parties : I/ Une lettre fictive et amusante sur la

diviser ce genre en deux groupes ; les correspondances réelles et les correspondances fictives. Pour les époques les plus anciennes, le partage n'est pas toujours évident, pour la littérature moderne et contemporaine il est en général plus clair, les cas de correspondance fictive formant un genre en soi. Le roman épistolaire est un genre littéraire dans lequel le récit se compose de la correspondance fictive ou non d’un ou plusieurs personnages[1]. Les chapitres de ces romans sont généralement

beaucoup de gens, l'art est quelque chose de tangible : une peinture, une sculpture, une photographie, une danse, un poème ou une pièce de théâtre. L'art est uniquement humain et directement lié à la culture. On pense généralement que la capacité des œuvres d'art à susciter des émotions chez le public est un fait parfaitement naturel et non problématique. Il semble évident que nous pouvons ressentir de la tristesse ou de la pitié pour des personnages de fiction, de la peur à la vue de monstres menaçants