Michel Vinaver Par Dessus Bord

Tigre, l. 47-48), mais le spectateur ne doit pas s’en contenter, avec l’aide de l’auteur et du comédien : nous devons « écrire et jouer la comédie mieux qu’eux » (l.  49), dit-il.  Le théâtre a un rôle pédagogique donc, il élève le spectateur au-dessus des simples plaisirs engourdissants de l’identification au personnage. Enfin, grâce à l’art théâtral et « tous (s)es artifices possibles », le vrai devient « plus vrai que le vrai » et la vie prend forme (l. 50-53). Sans l’art on n’appréhende

Figures III, Paris, Le Seuil, 1972 – JOUVE Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence

Figures III, Paris, Le Seuil, 1972 – JOUVE Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le Roman, Armand Colin, 2002 – ROBBE-GRILLET Alain, Pour un nouveau roman, 1963 – SARRAUTE Nathalie, L’Ère du soupçon, 1956 6 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours P005-090-9782011355430.indd 6 06/09/11 11:58 Séquence

Chambre. Cette contiguïté est exprimée poétiquement par la nature pour ainsi dire linéaire de l’enceinte tragique : les murs du Palais plongent dans la mer, les escaliers donnent sur des vaisseaux tout prêts à partir, les remparts sont un balcon au-dessus du combat même, et s’il y a des chemins dérobés, ils ne font déjà plus partie de la tragédie, ils sont déjà fuite. Ainsi la ligne qui sépare la tragédie de sa négation est mince, presque abstraite ; il s’agit d’une limite au sens rituel du terme :

developments The CDNs Vilar Barrault Planchon Playwrights of the 1960s Gatti Arrabal Theatre since 1968 Boulevard and mainstream La création collective Directors and playwrights Sarraute and Duras Playwrights since the 1970s Théâtre du quotidien Koltès and Vinaver Conclusion Fiction 1914–40 The revolt of youth Time and history Proust The relationship with history The relationship with God The problem of destiny The human tragedy Forms of fiction 1940–60 New departures Radical experiment The New Novel 1960–70

s’affrontent ou se marient, et d’une part l’équilibre d’un individu, d’autre part les relations entre personnes sont constituées par les rapports entre ces puissances. Dans une personne, ou dans un personnage, c’est un peu comme si une force venant du dessus pesait sur une force venant du sol, le personnage se débattant entre deux, tantôt submergé par l’une, tantôt submergé par l’autre. […] Dans les rapports entre les personnes, c’est un peu comme deux bateaux posés chacun sur deux mers en tempête, et

nous sommes fiés aux droits impérissables de la démocratie et nous nous sommes sentis des citoyens égaux de l’Etat dans la communauté allemande. Nous avons posé aux censeurs de la morale du peuple et avons déversé des coupes pleines de satires sur le Michel allemand. Nous avons voulu être des prophètes dans les champs païens de la Germanie et nous nous sommes oubliés jusqu’au point d’oublier que tout cela devait attirer la destruction sur nous. Nous avons fait des révolutions et comme des éternels

se heurta à l'hostilité des Romains. Tite, qui «aimait glorieusement et en conquérant», fut tenté de réagir par la violence. «Sa passion pourtant ne le mène pas si loin que la raison ne le fasse enfin revenir. Il se résout de mettre le prince au-dessus de l'amant, de faire céder ses inclinations particulières aux devoirs publics [...]. Cette résolution n'entra pas en son coeur sans y faire une grande plaie. Bérénice ne fut pas moins blessée que lui, ni n'en versa moins de larmes [...]. Néanmoins

devant vous un prince déplorable (16), [530] D'un téméraire orgueil exemple mémorable. Moi, qui contre l'amour fièrement révolté, Aux fers de ses captifs ai longtemps insulté, Qui des faibles mortels déplorant les naufrages, Pensais toujours du bord contempler les orages, [535] Asservi maintenant sous la commune loi, Par quel trouble me vois-je emporté loin de moi! Un moment a vaincu mon audace imprudente. Cette âme si superbe est enfin dépendante. Depuis près de six mois honteux, désespéré