Réalisme magique

Borges privilégie l'aspect fantastique du texte poétique, rejetant une écriture rationnelle qu'il juge insuffisante et limitée. Certains[Qui ?] considèrent Borges comme l'une des influences majeures du réalisme magique latino-américain. D'autres[Qui ?] y voient au contraire un écrivain universel dans lequel peut se reconnaître toute l'humanité. Son travail est érudit, et à l'occasion délibérément trompeur (Tlön, Uqbar, Orbis Tertius). Il traite souvent de la nature de l'infini (La Bibliothèque de

à éveiller l'esprit à coups d'électrochocs intellectuels. Pour toutes ces raisons, il serait temps que l'on cesse d'attribuer à gauche et à droite l'étiquette fantastique, et que l'on apprenne à distinguer le fantastique du merveilleux, du réalisme magique, du gothique, de l'étrange, du fantasmatique, du surréalisme et de l'absurde.

hispano-américaine en particulier et de la littérature universelle de manière générale. C'est un des romans les plus lus et les plus traduits actuellement, en espagnol comme dans d'autres langues2. Il est souvent cité comme le texte le plus représentatif du réalisme magique, faisant cohabiter plusieurs genres littéraires et juxtaposant un cadre historique avéré et des références culturelles vraisemblables à des éléments surnaturels ou irrationnels. Il narre le parcours de la famille Buendia sur six générations,

des peintures anti-impressionnistes tout en faisant triompher la couleur, la décoration, la prédominance du fantastique sur le réel. Mais la description de ce fantastique est tellement soignée, tellement raffinée qu’elle le transforme en un « réalisme magique ». Pour le Douanier, ces paysages n’étaient pas le fruit de son imagination, mais le souvenir de ses aventures militaires au Mexique, à la suite de l’empereur Maximilien. Inutile de dire qu’aucune de ses forêts exotiques n’existe au Mexique

temps du choléra (1985), qu'il est le plus reconnu. Ses œuvres ont acquis une reconnaissance de la part des critiques littéraires, de même qu'un large succès commercial, associant fréquemment le nom de García Márquez au « réalisme magique », genre qui insère des éléments magiques et des événements surnaturels dans des situations se rattachant à un cadre historique et géographique avéré. La plupart de ses livres abordent le thème de la solitude et l'histoire de certaines de ses œuvres se déroule dans

sur les rues et les ruelles ; le faire pénétrer dans les usines et les chantiers, les salles d’opération, les bordels, même si ce regard ne tombe que sur un simple jardin ouvrier... » (1). La Nouvelle Objectivité englobe tout autant « le réalisme magique » plutôt optimiste de Kanolt que « le vérisme » précis et dur d’Otto Dix. Les nombreux peintres rattachés à cette mouvance sont dispersés dans plusieurs villes de la République de Weimar ce qui contrarie l’unité du mouvement. Dans ce contexte

plutôt émerveiller, par le récit. La fantasy couvre ainsi un large champ de la littérature classique et contemporaine, celui qui contient des éléments magiques, fabuleux ou surréalistes, depuis les romans situés dans des mondes imaginaires, avec des racines dans les contes populaires et la mythologie, jusqu'aux histoires contemporaines de « réalisme magique », où les éléments de fantasy sont utilisés comme des mécanismes métaphoriques pour mettre en lumière le monde que nous connaissons. De cette façon

création littéraire rassemblée finalement sous le nom de La Comédie humaine, Balzac s'est donné pour projet de dresser « l'inventaire de la société française » de la première moitié du XIXe siècle et de se faire le « secrétaire » de cette histoire. Le réalisme ainsi défini se veut donc une imitation au plus près du réel. Cependant, la tâche du romancier, quand il crée des personnages, ne consiste-t-elle qu'à imiter le réel ? La liberté propre au roman, genre protéiforme et en perpétuelle évolution s'il

alors que cette vision des évènements n’est pas nécessairement la bonne. Pour ce qui est des éléments surnaturels et fantastiques présents dans la majorité des nouvelles des deux auteurs, il y a une importante distinction à faire, à savoir le réalisme magique ou merveilleux présent dans les nouvelles de Borges où tous les évènements surnaturels restent vraisemblables pour les personnages. Par exemple, lorsque le temps s’arrête dans Le miracle secret et que le personnage accepte tout simplement cet

sculpture, d’une scène de théâtre ou encore et comme c’est le cas ici : au travers de la peinture. L’œuvre que j’ai choisie pour ce travail est difficile, froide et choquante. L’artiste, Otto DIX, est considéré comme une des figures de proue du réalisme d’après guerre, courant en rupture avec l’expressionisme qui dérivait alors vers quelques orientations « néo-pathétique ». Le peintre étudié en dit d’ailleurs ceci : « Les expressionnistes ont fait assez d’art. Nous voulons les choses toutes nues