Remy de Gourmont

dimension animale qui suscite intérêt et désir chez les hommes : Carmen est comparée à une pouliche des haras de Cordoue, la chevelure flamboyante de Nana 11FRSEME-LR-CE1-3-C Page 1 sur 5 est assimilée à « une toison de bête ». L’héroïne de de Gourmont est à part : son atout, ce sont ses mains, symbole de caresse. Les situations romanesques présentées par Mérimée et Zola illustrent la contagion du désir masculin stimulé par la sensualité déployée par Carmen et Nana. - Origine populaire (« gitanilla

à ne prendre dans la vie que le détail caractéristique... enfin pour les poètes, le symbolisme semble lié au vers libre, c’est-à-dire démailloté, et dont le jeune corps peut s’ébattre à l’aise, sorti de l’embarras des langues et des liens.» (Remy de Gourmont, écrivain français, à la fois romancier, journaliste et critique d'art, proche des symbolistes.) Teinté de mystère, le symbolisme naît d'une volonté de rupture avec le naturalisme et la poésie parnassienne. Il se construit en réaction à la

des femmes ». Rousseauiste, Laclos considère que l’homme a été dénaturé par la société. Un peu plus tard, mais la même année, il continue à approfondir ce sujet et écrit un essai Des femmes et de leur éducation qui reste aussi inachevé. Selon Rémy de Gourmont, cette œuvre est la moralité et la conclusion des Liaisons dangereuses . Chantal Thomas ajoute qu’il était nécessaire « pour compléter la figure de Laclos, pour l’éclairer dans sa complexité, dans sa force intellectuelle et fantasmatique »

tendance à ne prendre dans la vie que le détail caractéristique... enfin pour les poètes, le symbolisme semble lié au vers libre, c’est-à-dire démailloté, et dont le jeune corps peut s’ébattre à l’aise, sorti de l’embarras des langes et des liens.» (Remy de Gourmont, c’est un écrivain français, à la fois romancier, journaliste et critique d'art, proche des symbolistes.) Teinté de mystère, le symbolisme naît d'une volonté de rupture avec le naturalisme et la poésie parnassienne. Il se construit en réaction

avortées, il mène une vie relativement difficile. Il fréquente le groupe littéraire des Hydropathes, qui réunit ceux qu’on appellera plus tard les symbolistes. Portrait de Jules Laforguepar Félix Vallotonparu dans Le Livre des masquesde Remy de Gourmont (1898). Sur la recommandation de son ami Gustave Kahn et par l’intermédiaire de Paul Bourget, il devient secrétaire du critique et collectionneur d’art Charles Ephrussi, qui possède une collection de tableaux impressionnistes. Jules Laforgue

d'origine populaire Nana, qui se produit au théâtre des Variétés, héroïne éponyme du roman de Zola ; la prostituée de La Vengeance d'une femme, dernière nouvelle des Diaboliques de Barbey d'Aurevilly ; la servante d'auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d'eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes

Dans un champ d'orge[modifier] Poème autographe paru dans La Plume en février 1904. [pic] | | Œuvres[modifier] Principaux recueils [pic] [pic] Portrait d'Émile Verhaeren par Félix Valloton paru dans Le Livre des masques de Remy de Gourmont (1898). • Les Flamandes, 1883 • Les Moines, 1886 • Les Soirs, 1887 • Les Débâcles, 1888 • Les Flambeaux noirs, 1891 • Les Campagnes hallucinées, 1893 • Les Villes tentaculaires, 1895 • Les Villages illusoires

toutes empreintes du lyrisme visionnaire du poète des Campagnes. L’on peut constater notamment dans la série des Flambeaux noirs les élans et l’énergie libertaire caractéristique du poète flamand. “Librement fiévreuse”, pour reprendre le mot de Gourmont dans son “masque” du poète, se manifeste aussi la trilogie des Soirs du point de vue formel. Mallarmé – qui en reçut un des 100 exemplaires – ne manquera pas d’en saluer la nouveauté d’un vers sorti “de la vieille forge, en fusion et sous tous

Marcel Schwob, Coeur double (1891). Anatole France, l'Étui de nacre (1892). Maksim Gorki (1868-1936), Histoire du Serin menteur et du Pivert qui aimait la vérité (1893), Études et nouvelles (1898). Léon Bloy, Histoires désobligeantes (1894). Rémy de Gourmont, Histoires magiques (1894). Luigi Pirandello (1867-1936), Amours sans amour (1894), Nouvelles pour une année (1894-1937). Ramon de Valle-Inclan (1866-1936, Espagne), Jardins ombreux (1903), Epithalame (1817). O. Henry (1862-1910), Nouvelles

fantastiques, d’ailleurs très réussis, qui témoignent d’une certaine culture de la névrose, d’une volonté d’établir un malaise chez le lecteur en faisant appel à des situations extrêmes : Jean Lorrain, avec ses histoires de drogue et de masques ; Remy de Gourmont, dans ses Histoires magiques (1895) où règnent le sexe et la mort ; Catulle Mendès avec ses Monstres parisiens (1882). Les récits fantastiques de Maupassant, presque toujours, au contraire, sont vraisemblables : si l’on considère que Le Horla