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Cet incipit de roman, « in medias res », peut étonner dans la mesure où le personnage présent n’est pas le personnage éponyme. Pour notre lecture méthodique nous choisirons deux axes : l’organisation même de l’incipit et sa valeur de prolepse ainsi que le dévoilement progressif de ce personnage énigmatique car non désigné dès le début. Lecture Plan de l’étude : 1) Caractéristiques et originalité de l’incipit a) Jeu sur les temps : incipit in medias res b) le jeu des pronoms c) présence

on peut dire qu’à sa première apparition, elle est étrangère à la situation, ses compagnes, ce qui l’entoure et à la population (excitée). Elle se tient avec une forme de distance qui lui donne une « aura » énigmatique. B) Un début « in medias res » (en cour d’action) Le récit début alors que nous l’avons bien entamé (M.L. est prête à partir), même au quasi dénouement. Ce qui présente des avantages au point de vue de la narration (curiosité du lecteur). Le lecteur ne va donc pas vouloir savoir

un dépaysement total, transportant le lecteur ailleurs, tantôt autrefois. Mais parfois aussi dans un avenir plus ou moins proche (romans de science fiction) b- histoire en elle-même Donner l’impression d’être dans une crise : début in medias res ou un moment crucial. Ex: La Condition humaine de Malraux relate le parcours d’un groupe de révolutionnaires communistes préparant le soulèvement de la ville de Shanghai. Il s’ouvre sur la préparation d’une insurrection contre le gouvernement avec le

montagnes, 1933; Le Désert des Tartares, 1940; Peur à la Scala, 1949; Un amour, 1963; Le K, 1966; PoèmesBulles, 1969; Les Nuits difficiles, 1972; Le Rêve de l'escalier, 1973). Le recueil dont nous tirons cette nouvelle est posthume. un incipit in medias res : plongé d'emblée "au milieu des choses", le lecteur est capté par une situation énigmatique qui lui épargne les indices spatio-temporels, les portraits et les descriptions. Cette intemporalité du récit signale un enjeu universel et métaphysique. Les

finira à la scène 4. Comment, Radiguet construit-il la scène d'exposition à travers le conflit entre Lisette et Silvia et leur discussion animée ? I. Une discussion animée 1. mouvement de la scène (progression de la construction) : début " in medias res "(= dans le schéma quinaire, l’élément perturbateur est intervenu avant le début du livre) : les reproches entre Silvia et Lisette ont commencés avant le levé du rideau. Leur sujet est le choix du mari, et quelles sont les qualités d’un bon mari. La

s’est pas réalisée dans le passé. L’utilisation du présent en plus du « vous » nous donne l’impression qu’il s’agit d’un discourt et non d’un récit. L’action a déjà commencée quand le texte commence, on peut dire qu’il s’agit d’une action « in medias res ». Pas de date donc le texte « flotte » dans le temps (Flaubert lui, donne beaucoup de précision). c) L’importance des objets. Le narrateur passe beaucoup de temps à décrire les objet et très peu de temps à décrire son action à lui, certaines

l’hérédité et les misères sociales deviennent des thèmes récurrents. 2. C’est à cette époque qu’Emile Zola va mettre en œuvre son projet des Rougon-Macquart, l’histoire naturelle et sociale d’une famille sous le second Empire. I. Un incipit «in medias res» 1) Une promenade au Bois en fin d’après midi Indice de temps et de lieu nombreux La promenade se tient au Bois en fin d’après-midi.  Cadre spatio-temporelle défini flou 2) Mettant en scène deux personnages : Renée et Maxime Perso pas vraiment

univers qui semble déjà à la dérive et qui deviendra une proie facile pour la rhinocérite. De plus, nous pouvons conclure sur le fait que Ionesco refuse les conventions du théâtre classique comme nous le montre sa pièce qui ne commence pas « In medias res » ou encore par le carillon qui remplace les trois coups traditionnels du théâtre classique.

C'est là toute la subtilité des scènes d'exposition. * coller un nom sur le visage des personnage. Leur assigner un caractère, un physique particulier. * mettre en scène les premiers rapports de force, ou DIRECTEMENT (en représentant in medias res des personnages s'embrassant, se disputant, ou débattant...) ou INDIRECTEMENT (ce sont des personnages, qui en discutant, présentent l'intrigue ni vu ni connu. Cf. Dom Juan, avec Sganarelle, faisant le beau devant son collègue valet, et explicitant

pèsent sur ce mariage -> désunion conjugale de Fig et Suz : droit du seigneur donc désunion conjugale Comte et La Comtesse. - Fonction Dramatique ; (l.22-23) + lieu des confidences. 2) Présentation de l'intrigue a) Début in medias res b) double énonciation : - (l.7) et (l.26) -> exposition est rendue vraisemblable c) Droit de cuissage : c'est l'un des enjeux de l'intrigue d) Une situation de tension : création d'un suspens dramatique dès la scène d'exposition. ->