Tristesse Majestueuse Bérénice

la Sophonisbe, de l’Italien Trissino, qui est la première des tragédies à respecter la règle des unités. En France et en Espagne, à l’époque classique, les deux dramaturges les plus importants sont Jean Racine et Pierre Corneille. Quand sa pièce, Bérénice, a été critiquée parce qu’elle ne contenait pas de dénouement fatal, Racine a répondu en contestant le traitement "conventionnel" de la tragédie. Corneille pratiquait aussi une tragédie à dénouement non fatal, ou tragi-comédie, genre apprécié auparavant

». « Il est vrai que je n'ai point poussé Bérénice jusqu'à se tuer comme Didon... », écrit Racine dans la préface de Bérénice. Le rapprochement est énoncé sous le forme d'un distinguo, mais il est bien réel. Didon demeure, au dix-septième, le modèle de toute passion qui refuse le compromis ; il est donc à l'arrière-plan de Bérénice. Avec Virgile, l'amour impossible, la passion poussée jusqu'à la mort, est devenu un mythème. La passion de Bérénice se nourrit de Titus, et de lui seul. Elle n'a

avait semés. » = plainte de Clytemnestre quand elle croit sa fille perdue Iphigénie, IV, 4 Bérénice : contraste : tableau de l’espérance d’un bonheur imperial / soudaine disgrâce : apotheose de Vespasien ⟶ mise en valeur de ce qu’elle va perdre Corneille : qualité royale des héros ⟶ grandeur de leur conduite ≠ Racine ‘’ ⟶ grandit bonheur ou malheur Relation entre la tristesse majestueuse et le pouvoir royal. « La tragédie de Racine est moins représentative peut-être que celle

conséquences que la mort comme la chute des deux personnages dans Bérénice ou les personnages sont contraints de se séparer, la mort n’est donc pas forcément un résultat à la tragédie comme le disait Racine « Ce n’est point une nécessité qu’il y est du sang et des morts dans une tragédie, il suffit que l’action soit grande, que les acteurs en soient héroïques, que les passions y soit excitées, et que tout s’y ressente de cette tristesse majestueuse qui fait tout le plaisir de la tragédie . La passion condamne

à plat sur scène. La tristesse et la peine snt des sentiments intéressants lorsqu'ils snt joués, car le spectateur est touché, il ressort bouleversé de la salle. Racine définit le plaisir d'une tragédie dans la préface de Bérénice "Ce n'est point une nécessité qu'il y ait du sang et des morts dans une tragédie ; il suffit que l'action en soit grande, que les acteurs en soient héroïques, que les passions y soient excitées, et que tout s'y ressente de cette tristesse majestueuse qui fait tout le plaisir

exemplarité de l’action et des personnages est illustrée dans la préface de Bérénice, de Racine, pièce dans laquelle Titus est empereur romain et Bérénice est reine de Palestine. L’auteur y explique que la tragédie n’est pas nécessairement faite de sang et de mort, mais qu’ « il suffit que l’action en soit grande, que les acteurs en soient héroïques, que les passions y soient excitées, et que tout s’y ressente de cette tristesse majestueuse qui fait tout le plaisir de la tragédie ». On retrouve cette idée

devient dramaturge : après La Thébaïde (représentée en 1664 par la troupe de Molière) et Alexandre le Grand à la fin de l’année suivante, il connaît son premier grand succès avec Andromaque en 1667. Les années suivantes, les succès s’enchaînent avec Bérénice en 1670, Bajazet en 1672, Mithridate en 1673 et Iphigénie en 1674. Il est reçu à l’Académie française en 1673. En 1677,il écrit « Phèdre » signé étant sa dernière pièce de théâtre. Alors qu’il n’a que 37 ans, Racine rompt avec le monde théâtral

classique repose sur une classification des genres – une comédie ne s’écrit pas du tout comme une tragédie…               A- Un genre très codifié • Vers, diction : pas très naturel. Dans la vie, on ne parle pas en vers comme les personnages de Bérénice : « Je me comptais trop tôt au rang des malheureux ! Si Titus est jaloux, Titus est amoureux.» • Théâtre : respect des trois unités + vraisemblance et respect des bienséances. Niveau de langue soutenu, voire précieux. • Unité de ton => une pièce

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Bérénice’’ (1670) Tragédie en cinq actes et en vers de Jean RACINE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : les sources (page 3) l’intérêt de l’action (page 7) l’intérêt littéraire (page 12) l’intérêt documentaire (page 17) l’intérêt psychologique

reportage sur une toile des Le Nain devient une scène éternelle. Une masse brune, une flamme citron, un rouge franc, un vermillon plus sourd, une grandeur triste. Je songe à la préface de Racine en tête de Bérénice, qui date de 1670, et qui dit que tout doit se ressentir de cette « tristesse majestueuse » qui fait le plaisir de la tragédie » (La Nuit et le silence, p. 11) Le nouveau-né « ces peintures coites sont elles aussi des leçons de ténèbres » (La Nuit et le silence, p. 15) « On entend