Le jeu théâtral renvoie à la vie, le rapport entre les deux est ambigu: les valets jouent leur propre rôle: l. 17-18 et l. -1: «la simple nature fournira les dialogues». Cette confusion pose donc des difficultés: Blaise, l. 25 avec un solécisme (faute de syntaxe): «j'allons». C'est le langage des paysans, présent dans les comtes de Maupassant. Cela instaure un registre réaliste, du naturalisme. Colette fait elle aussi une faute de français: «appriander» (l. 31) et a de même du mal puisqu'elle prend les injures de Lisette pour réelles.
En confondant ainsi jeu théâtral et vie, Marivaux revendique la vérité de son théâtre, il répond aux critiques qu'on lui adresse lui reprochant de faire du théâtre artificiel, sans rapport avec la réalité. On a en arrière-plan la question du naturel dans l'esthétique classique. Le passage de la vie au jeu théâtral est aisé, donc les personnes deviennent facilement des acteurs et de bons personnages. Ainsi, les spectateurs passent facilement au rang d'acteurs et réciproquement. Quand on sait l'observer, la vie a toutes les apparences d'une comédie (l. 3 à 5). Ainsi, la comédie déborde sur la vie quotidienne. La notion de héros comique ou tragique disparaît car il devrait y avoir un personnage hors du commun, qui devienne un type. Le personnage du héros doit être sublime et concentrer un certain nombre de caractéristiques.

sonnages présents, donner le ton de la pièce, et ébaucher l’intrigue. Ici, la scène est particulièrement apéritive dans le sens où elle laisse présager une pièce comique et originale de par la mise en abîme. En effet, le résultat reste très imprévisible, puisque si blaise et Lisette réagissent à la provocation de Merlin, la pièce tombe à l’eau, s’ils ne réagissent pas, les mariages seront voués à l’échec. De plus, cette intrigue est emboitée dans une autre, que l’on ne nous laisse que trop peu deviner.
Le nom de Merlin, contrairement au nom des autres personnages n’est pas très courant dans les comédies de