1984 Schema Narratif

ses émotions et n’acceptant pas l’amour qu’un homme peut lui donner, s’avère totalement incapable d’en offrir à un enfant. La vagabonde cherchant elle-même à redevenir cette enfant objet du désir de la mère, ne peut envisager de reproduire le même schéma. Nicole Ferrière Caverivière l’a parfaitement perçu et expliqué dans son livre Colette l’authentique: « D’une manière générale, Colette met en scène des héroïnes qui, loin de se préoccuper de maternité ou de travaux ménagers, donnent à leur indépendance

des textes résolument contempo- rains, tant dans leur forme graphique et stylistique que dans leur contenu, qui enquêtent sur le sens de l’ordinaire en mettant des mots là où il n’y en a pas […] Ces textes questionneront […] les différents modes narratifs, pourront à l’occa- sion se saisir du reportage et autres jeux avec le réel. »2 Entre le conforme, c’est- à-dire « ce qui avait été prévu, stipulé » et l’exploration formelle, le premier contact avec La Base se situe donc précisément sur un point

jouer les deux pianistes. Effectivement, Bill Evans est complètement replié sur son propre corps, il est en pleine introspection, régule toutes ses émotions, et construit un discours extrêmement organisé, où se succèdent de manière très cohérente des schémas préétablis. Jarrett, quant à lui, est en pleine explosion, et se laisse volontairement submerger par ses émotions d’improvisateur, qui se manifestent par des cris et des gémissements de douleurs ou de jouissance. Cette tension se traduit également

vue puis MARPE BOOTH (the Rhetoric of fiction, chicago) 1982, distingue six types de narration : 1. Personnes, 2. Narrateur mêlé à l’action ou non, ou auteur implicite, 3. Observateur ou narrateur agent, 4. Distinction scène, sommaire, dramatique, narratif, 5. Commentaire, 6. le Narrateur écrivain. En France, Georges Blin montre comment chez l’auteur de la chartreuse de parme tout dépend de la situation et du point de vue. Il étudie notamment les instructions de l’auteur (Stendhal et les problèmes

récits orientalisants de sept auteurs français du XVIIIème siècle, classés par ordre alphabétique : Caylus, Crébillon, Diderot, Mme de Genlis, Hamilton, Montesquieu et Voltaire. Les chapitres analysent cinq types de femmes regroupées selon leur rôle narratif. Dans le chapitre premier, j’étudie les figures féminines orientales dans Zadig et La princesse de Babylone de Voltaire. J’y tiens compte de la façon dont la voix narrative perçoit les femmes dans ces récits et quelle place elle leur attribue dans

graves dont la conséquence Stanley Kubrick 3 - Genèse du film Une belle histoire ! La plus belle peut-être qu’il soit donné de porter à l’écran ! Telle est la première réaction de Steven Spielberg sur le récit à partir duquel il travaille dès 1984 avec son compatriote Stanley Kubrick, et qui sous le titre A.I, Artificial Intelligence, sort enfin sur les écrans américains en juin... 2001 ! Clin d’œil du destin envers Kubrick, disparu en 1999 quelques semaines après avoir mis la dernière main

deuxième piste de réflexion est partie du personnage romanesque : ma question était : « Que va-t-on étudier si on s’interroge plus particulièrement sur le personnage ? ». J’ai eu le plaisir de constater qu’ils se souvenaient assez bien du travail sur le narratif que nous avions mené en début d’année. Une élève a pensé aux lieux comme reflets des personnages dans Eugénie. 22 Voir annexe I 13 La deuxième étape du cours s’appuyait sur les illustrations des couvertures. Je disposais de trois éditions

L'Insoutenable légèreté de l'être. Voilà un titre peu habituel tant par sa résonance poétique que par son abstraite signification. Et pourtant, il résume parfaitement l'œuvre signée par Milan Kundera en 1984. Ce roman pourrait être avant tout considéré comme une sorte de toile blanche sur laquelle les personnages se meuvent, dans une atmosphère parfois légère, souvent grave mais jamais pesante. Les actions se déroulent sous nos yeux comme un film muet puisque tout son ou décor est absent. Seuls comptent

82 Il visconte dimezzato p. 83 Il barone rampante, entre souvenir et imagination p. 86 Les deux âmes de l’écrivain : Suor Teodora e Bradamante p. 93 La giornata di uno scrutatore p. 99 A) B) C) D) Chapitre III A) L’aspect oral du jeu narratif (les années soixante et soixante-dix) p. 102 Introduction aux récits « cosmicomics » p. 105 Qfwfq : une voix dans l’univers p. 107 Ti con zero p. 118 3 B) La memoria del mondo e altre storie cosmicomiche p. 139 Vers de nouvelles formes

musique islandaise 18 2.2 Le documentaire, entre portrait et interprétation 21 2.3 Corpus 27 ix 2.4 Démarche et outils d'analyse 34 2.4.1 Grilles d'analyse 35 2.4.2 Fiches d'analyse des catégories 37 2.4.3 Schémas 38 2.5 Positionnement en tant que chercheur TROIS. Analyse 42 44 3.1 L'Islande en musique : portraits filmiques 44 3.1.1 Iceland Airwaves Documentary 45 3.1.2 Backyard 47 3.1.3 Heima 50 3.1.4 Iceland : Beyond