2001, l'Odyssée de l'espace

l'idée a priori m'a semblé incongrue ! Très intéressé par les Nombres et ce qu’ils peuvent représenter dans la vie de tous les jours, je n’en suis pas pour autant expert en Mathématique, tant s’en faut ! Plutôt adepte de la Géométrie ‘’dans l’espace’’ des Sciences naturelles, de Littérature, de Philosophie, et de Musique en général. Trouver une concordance des Nombres avec la Musique m’a semblé relever d’un exercice de funambule sans harnais de sécurité ! Mais j’aime les difficultés, en particulier

distance pour le reste de sa carrière, ce qui explique qu'il n'obtiendra qu'une fois l'Oscar du meilleur réalisateur malgré ses nombreuses autres nominations (nommé plus de quinze fois aux Oscars). Les années 1960-1970 furent sont apogée avec 2001 : L'Odyssée de l'espace, l'un de ses projets les plus ambitieux qui fit et fait encore polémique. Il ne conçut pas moins de 13 longs métrages en quarante-six ans, dont son tout premier s'intitule Fear and Desire, figurant ainsi comme un cinéaste majeur du XXème

enchainer les chefs d’œuvre, chacun traitant de sujet polémique et contemporain : Full Metal Jacket traite de la guerre du Vietnam, les sentiers de la gloire porte sur la 1ère guerre mondiale, Orange mécanique sur la violence ou 2001, l’Odyssée de l’espace parle de la conquête de l’espace. 
Lorsque Dr. Folamour sort en avril 1964, les Etats Unis sortent alors à peine de la crise de Cuba (la découverte de missiles soviétiques sur l’île de Cuba) qui a failli faire tomber le monde dans une Troisième guerre mondiale

(court) ; 1953 : Fear and Desire (ultérieurement retiré de la distribution par Kubrick) ; 1955 : Killer’s Kiss ; 1956 :The Killing ; 1957 : Les Sentiers de la gloire ; 1960 : Spartacus ; 1962 : Lolita ; 1964 : Docteur Folamour ; 1968 : 2001 : l’Odyssée de l’espace ; 1971 : Orange mécanique ; 1975 : Barry Lindon ; 1980 : Shining ; 1987 : Full Metal Jacket ; 1999 : Eyes Wide Shut. Signalétique Tous âges. www.lamediatheque.be La Médiathèque, mai 2007 Éditeur responsable : Jean-Marie Beauloye

Scott de Martinville, appareil capable d’enregistrer le son sans toutefois permettre de l’écouter ensuite. L’enregistrement datait de 1860, 17 ans avant le phonographe d’Edison ! Nous en rapprocherons l’ordinateur Karl, dans le film « 2001, l’Odyssée de l’espace » qui, quand il est dépossédé, par l’homme, d’une programmation diabolique, « meurt » en chantant lui aussi la même chanson enfantine, un « Au clair de la lune.. . » de plus en plus liquéfié. Enfin, plus récemment, au 20ième siècle,

entrave en toi tous les mouvements de la vie ! Tu le demandes !... Et au lieu de la nature vivante dans laquelle Dieu t'a créé, tu n'es environné que de fumée et de moisissure, dépouilles d'animaux et ossements de morts ! Délivre-toi ! Lance-toi dans l'espace ! Ce livre mystérieux, tout écrit de la main de Nostradamus, ne suffit-il pas pour te conduire ? Tu pourras connaître alors le cours des astres ; alors, si la nature daigne t'instruire, l'énergie de l'âme te sera communiquée comme un esprit à un

rejetée. La servitude est éternelle et n’a pas de fin prévisible. Ainsi, Adam dans le jardin d’Eden était libre quand il obéissait à Dieu : il a pu désobéir. Le Diable de même était libre, puisqu’ange il s’est révolté. L’ordinateur HAL dans 2001 : l’Odyssée de l’Espace est lui un esclave de son programmateur. Quoiqu’il fasse, il ne peut se libérer de son obéissance à son esprit métallique, et est ainsi neutralisé. De même, les français qui combattirent dans la Waffen-SS avec la division Charlemagne n’obéissaient

résultat d’une action passé, elle évoque par un volume, l’image ou la trace d’un objet ayant disparu au moment où l’on l’interroge, on peut donc dire qu’il y’a dans l’empreinte une dialectique entre le présent et le passé ainsi que entre le temps et l’espace, l’objet dont on fait l’empreinte et convertit, et sa matérialité en trois dimension est transformé, il devient fantomatique et est plus invoqué et évoqué que présent. Le voilà devenu un spectre une présence dont on a que la trace d’un passage.

est saupoudré d’une bonne dose d’action, rappelant ainsi de grands classiques tels que James Bond pour les scènes de poursuites, Matrix Pour les combats, les ralentis, et les interactions entre les différents « univers », et même au film 2001 l’Odyssée de l’espace, pour les séquences en apesanteur. Ce parfait mélange cinématographique fait que l'on est envoutés pendant 2h30, tentant désespérément de comprendre ce qu’il se trame. Même si le fonctionnement de l’Inception nous est clairement expliqué

contentent de leur donner un coup de flash médiatique1. Ces agitations épisodiques dans les médias participent au « débat national » sur les banlieues et à la « violence » à laquelle le mot renvoie et oublient alors l’aspect proprement littéraire. L’espace de la banlieue existe-t-il dans la littérature française et francophone ? Une telle question ne peut avoir qu’une réponse affirmative. Les auteurs, des plus prestigieux aux plus obscurs, y ont puisé depuis le XIXe siècle lorsque sous la poussée irréversible