2001, l'Odyssée de l'espace

à l’endroit, Paris, Grasset, 1997 ; rééd. : Grasset, 1999, coll. « Le Livre de Poche ». 2 - « L’Éponge », L’Express, n° 2572, Paris, 19 octobre 2000, p. 94. - Fascination, Paris, Grasset, 2000. - Cinq fragments du désert, Alger, Éd. Barzakh, 2001, coll. « L’œil du désert » ; rééd. : La Tour d’Aigues, Éditions de l’aube, 2002, coll. « Regards croisés ». - Les Funérailles, Paris, Grasset, 2003. II. É TUDES SUR R ACHID B OUDJEDRA 1. OUVRAGES COLLECTIFS - Autobiographie & Avant garde : Alain

" écrivait LF Céline en ouverture du Voyage au bout de la nuit  Notrevoyage au bout de notre nuit, vers la lumière, a peut-être débuté comme le décrit StanleyKubrick, dans les premières images de 2001, l'Odyssée de l'Espace : Nimbé de la lumière solaire, le monolithe est là, planté, vertical, devant la caverne où reposeun groupe de singes. Le monolithe est d’abord un objet intriguant mais doué d’un grand pouvoirde séduction visuelle. Il attire autant

connaissons le travail attentif et régulier, nous déçoivent-ils et se trouvent-ils souvent déçus par la qualité de leurs travaux écrits? » Voilà comment Catherine Caron débute son article « Écrire au collège » dans L’École des lettres des collèges 2001-2002 (n°1, p.83). Ces questions, j’ai été moi-même amenée à me les poser au fur et à mesure de ma progression avec ma classe de sixième. Pourquoi, pour ces élèves qui, globalement, avaient tous envie de réussir ce qui leur était demandé, voire désiraient

docteur Caligari (1919). A aussi signé Raskolnikov (1923) et les Mains d'Orlac (1925). ● Friedrich Murnau, 1888-1931, le plus caractéristique du courant expressionniste des © Orthoflonie janvier 2007 années vingt. Par sa conception de l'espace et du décor, il atteint à une vision du monde universelle: Nosferatu le Vampire (1922, où il reprend le personnage de Dracula, du roman de Bram Stoker), le Dernier des hommes (1924), Tartuffe (1925) et Faust (1926). En 1927, il répondit à l'appel

Chapitre III : Autour de l’espace......................................................................... 117 L’espace et l’homme ............................................................................................. 118 4 La ville ..................................................................................................................... 123 L'espace dans la littérature .................................................................................. 127 L’espace dans la poésie...

fédérale, obligée par la Constitution de comprendre dans ses effectifs au moins trois juges compétents en matière de droit civil islamique. Cet aménagement fut reconduit dans la Constitution de 1999. Dès lors, l'adoption de clauses, entre 1999 et 2001, permettant l’application de la charia en droit civil a été considérée par leurs détracteurs comme une trahison des compromis adoptés dans la Constitution, et comme l'éclatement de l’unité nationale. L’union, rappelons-le, avait été « imposée au

bien ce modèle « portes ouvertes » qui explique l’arrivée des colons, aussi bien des familles que des individus seuls pour les provinces du Sud et de travailleurs urbains pour les villes de New York, de Buenos Aires ou de São Paulo [BlancChaleard, 2001]. Au Brésil, c’est bien ce modèle d’attractivité qui s’est imposé pour toute la période qui va des années 1820 à la décennie des années 1920, lorsque les politiques d’immigration sont devenues plus restrictives. En principe, ce modèle sert à expliquer

illusoires comme les chevauchées des westerns; le vent et la pluie sont fabriqués. Il faut tenir compte de la puissance de l'illusion technique même dans des films réalistes, sans parler des effets spéciaux des films de Science Fiction. (2001 -L'odyssée de l'espace). b) Niveau de l'implication diégétique L'image filmique, image d'un aspect du monde, pas du monde, ne peut pas signifier pleinement par elle-même ; son sens lui est attribué par la fiction dans laquelle elle est incluse: il faut tenir

corps, la voix, l'imagination  choix 3 Christophe Greilsammer / vendredi 13h-16h Voir choix 2 30  choix 4 Approche de l’interprétation Lisa Lefèvre et Christine Mons / mercredi 15h – 18h Du corps en mouvement à la danse engager le corps dans l’espace et prendre le mouvement comme prétexte à danse. Explorer seul ou avec les autres comment devenir l’interprète de sa danse  choix 5 JEU Gael Chaillat / mercredi 13-16h A partir de monologues issus du répertoire théâtral ou non, l'atelier sera

plus anciens fossiles humains sont toujours associés à des outils lithiques ( en pierre ). On considère même qu’il y a humanité lorsqu’il y a outil, parce que l’outil témoigne de l’intelligence. Cf. la séquence du film de Stanley Kubrick : 2001 l'Odyssée de l'espace où dans une ellipse saisissante l'os lancé par le singe en colère, qui s'en est servi de massue, devient un vaisseau spatial, fleuron d'une technique très sophistiquée... On peut donc estimer, en raison de ces outils, que toute vie humaine