A Quelle Condition L Art Est Il Miroir De La Réalité

sentiments et diverses émotions. Dans l’œuvre de Baudelaire, Les Fleurs du Mal , la poésie est souvent associée à des sentiments mélancoliques ou de désespoir qu’il nomme le « spleen ». Pourtant la poésie peut aussi être utilisée comme outil de consolation au malheur du poète. La consolation permet de soulager la douleur ou d’apporter du réconfort à une peine de quelqu’un. Mais la poésie est-elle vraiment en mesure de consoler ? La poésie ne peut-elle rechercher autre chose que

autoritaire, les spéculateurs ont gravi les échelons de la société, on assiste à un triomphe des motivations intéressés. Ce pessimisme s’aggrave entre 1643 et 1653 car cette décennie est marquée par des intrigues, des conflits d’intérêts, une ébauche de plaisirs. La période de la Régence puis de la Fronde a donc favorisé les égoïsmes. On est passé du règne de valeurs transcendantes à celui des individualités et de l’intérêt personnel. On a vu les comportements évolués et donc on cherche une philosophie pour

Introduction La particularité du texte théâtral est sa vocation fondamentale à être représenté en public. C’est pourquoi la prise en compte du spectateur par l’auteur dramatique et le dramaturge est essentielle. Dans quelle mesure le spectateur est-il donc partie prenante de la représentation théâtrale ? À quel moment faut-il faire intervenir ce témoin ? Est-il seulement une chambre d’enregistrement ? Peut-on imaginer des représentations sans public ? Quelle différence existe-t-il entre une vraie

I. LE ROMANTISME, PREMIERE RÉVOLUTION LITTÉRAIRE MODERNE. Le Romantisme, premier grand chapitre de l'histoire littéraire du XIXe siècle, est à la fois une remise en question de la doctrine classique et l'affirmation de nouvelles valeur spirituelles. L'esprit romantique naît sous le signe d'un changement profond dans la représentation que l'homme se fait de lui-même et de ses rapports avec le monde, ce qui engendre une nouvelle conception sur l'individu, la société et l'histoire, mais aussi

supérieur ou sacré n'y habite. C'est une grande machine, dont "il n'y a rien de plus dans la totalité que dans la somme de ses parties". Elle s'offre donc à l'exploration humaine et à la grande aventure des sciences modernes. Même les animaux en arrivent à être vus comme des machines, presque démontables et à remonter.  3) La nature est écrite en langage mathématique. C'est un grand champ de forces analysable en termes de cause à effets, d'étendues, de mouvements... Dire qu'elle est écrite en

Sujet : Le théâtre est-il un genre apte à reprsésenter les passions ? Le théâtre est un genre littéraire qui a une très longue histoire et épouse de nombreuses formes. Il est à l'image de la vie humaine et c'est sûrement pour cela qu'une de ses fonctions premières semble être la représentation des passions. Celles-ci peuvent être définies comme des émotions puissantes et continues qui dominent la raison, et emportent l'être humain vers son destin. D'Eschyle à Racine puis aux grands contemporains,

africaines pour mieux les dénigrer et justifier ainsi l’entreprise coloniale le passé servait donc, à cerner non plus les mœurs africaines mais les réalités coloniales Vers 1960, le théâtre africain se tourne dans une voie autre que celle de Ponty. Cette fois, il s’agit de jouer pour critiquer certaines pratiques sociales, politiques des sociétés postcoloniales. Cette orientation nouvelle fait écho à l’option socialiste et nationaliste de beaucoup de pays africains au lendemain des indépendances et

spectateur est-il partie prenante de la représentation théâtrale ? Ce corrigé a été rédigé par Jean-Luc. Introduction La particularité du texte théâtral est sa vocation fondamentale à être représenté en public. C’est pourquoi la prise en compte du spectateur par l’auteur dramatique et le dramaturge est essentielle.Dans quelle mesure le spectateur est-il donc partie prenante de la représentation théâtrale ?À quel moment faut-il faire intervenir ce témoin ? Est-il seulement une chambre d’enregistrement 

I. Introduction..................................................................................................................................3 A. Le poids de la tradition artistiques occidentale incarnée dans la figuration de type « réaliste »...................................................................................................................................3 B. Au début du XX siècle: une volonté délibérée de rupture et d'innovation – interpeller le spectateur..................

de Julien Sorel s'oppose-t-elle à la réalité brutale d’un monde honnie ?Plan :I. La marginalisation d’un héros intellectuel (l1-11) 1. La description d’un univers viril. (l. 1-5)2. Un caractère rêveur. (l. 5-8)3. Le contraste entre Julien et les siens. (l. 8-11)II. La brutalité comme communication filiale et représentation sociale (l. 12-25)1. La marginalisation de l’homme d’esprit. (l. 12-14)2. Le mépris et la véhémence d’un père. (l. 14-22)3. Le retour d’une réalité honnie. (l. 23-25)I. La marginalisation