Adrian Frutiger

matières chimiques et toxiques qu'ils doivent souvent utiliser. Plus précisément on peut voir que le casque, au premier plan en bas, est français. En effet on peut y discerner le logo et les lettres RF (République Française) : c'est un casque Adrian M1915). Alors que le soldat allongé à l'arrière-plan est allemand, on peut voir sur sa tête un Stahlhelm (casque en acier) qui ne possède ni de coiffe, ni de jugulaire. De plus, on peut voir le symbole de la République Fédérale Allemande sur le

drapeaux (classe 1911 : 3 ans de service militaire et 5 ans de guerre). C De nouveaux uniformes et de nouvelles armes • Vêtu en 1914 d’un pantalon rouge, le soldat français devient en 1915 « invisible » et mieux protégé (uniforme bleu horizon et casque Adrian qui remplace le képi). • Dans l’infanterie, la place des mitrailleuses et des grenades devient essentielle. L’artillerie lourde et l’artillerie de « tranchée » (le Crapouillot français, un mortier transportable à dos d’homme) sont de plus en plus

combattant à moustache porte l’uniforme de la Grande Guerre il a l’attitude d’un homme victorieux. Il expose de sa main droite une couronne de laurier et une palme. Tandis que dans la main gauche il tient un fusil. On constate qu’il porte un casque Adrian, qui sont les casques français. 2) Les matériaux au service de cette représentation L’artiste a utilisé du béton pour le socle de cette sculpture et ensuite c’est servi du bronze pour le Poilu lui-même. 3) Organisation de l’œuvre La sculpture

ouvrages remarquables concernant la typographie. Adrian FrutigEr (1928) Adrian Frutiger est un des plus célèbres créateurs contemporains de caractères et de logotypes. Il fut engagé à la fonderie de Charles Peignot, puis en indépendant avec la société Linotype, dont ses caractères contribuèrent à asseoir le succès. Il a créé entre autres les polices Méridien, Univers (en 1957 et l’un des caractère latin les plus utilisé dans le monde), Avenir, Frutiger (employée pour l’aéroport Charles de Gaulle et

du monde. Dans ce travail, l’image est un matériau-ressource autant pour ses qualités plastiques que pour son contenu symbolique, au sens où l’entend Adrian Frutiger*, comme « valeur inexprimée », trait d’union entre la réalité identifiable et le domaine invisible de la religion, de la philosophie et de la magie. Les images servent de Adrian Frutiger* : typographe suisse-allemand, né en 1928. Chien noir, 2008. Décalcomanie, huile sur papier, 160 x 110 cm. matières premières à des spéculations plastiques

internationale (AGI) : Massin : direction artistique première exposition, « L’Art et la publicité des éditions Gallimard 1958 dans le monde », musée des Arts décoratifs 1955 20 Adrian Frutiger : caractère Univers, conçu pour la photocomposition 1956 21 Jean Widmer : direction artistique des Galeries Lafayette 1959 Adrian Frutiger : signalétique de l’Aéroport d’Orly 1960 AM Cassandre : monogramme et sigle pour Yves Saint Laurent 1960 Denise Fayolle : direction du département publicité, packaging et

Son style moderne et intemporel lui vale un fort succès. C’est ainsi que Casio l’utilisera comme typographie pour son logo et que Microsoft l’intégrera en 1997 au sein de sa suite Office. 8.Quel typographe a dessiné le caractère Univers ? Adrian Frutiger a dessiné le caractère Univers. 9. Quelles sont les différences entre les caractères Garamond et Baskerville? La baskerville, caractère de la famille des réales, puise son tracé dans les influences humanistiques du Garamond (famille des Garaldes)

1983.C'est l'évolution logique et historique de la typographie puis de la photocomposition.L'expression PAO semble avoir été utilisé pour la première fois par un spécialiste nommé Maurice Girod .Vers 1975 dans une conversation avec le designer Adrian Frutiger (concepteur de la police univers) par analogie avec le CAO (conception assisté par ordinateur).Le terme fut contreversé quelque temps car il ne s'agit plus dans ce cas seulement d'assistance mais de la production elle même.Le sigle PPO (production

relation avec l’Administration du Centre. 3) Typographies et pictogrammes La typographie prend une place assez importante dans la signalétique de Beaubourg. La première utilisée a été conçue exclusivement pour le projet par les typographes Adrian Frutiger et Hans-Jürg Hunziker. La CGP est employée sur tous les supports, uniquement en noir ou blanc si le fond est coloré. Ses formes au caractère dactylographique sont très populaires et permettent l’identification du visiteur ainsi qu’une bonne lisibilité

(voir en particulier le chapitre « Fonction et forme»), qui est une parfaite illustration des outils nécessaires à la mise en scène esthétique de l'information. Adrian Frutiger8 a assuré la 5. 6. 7. 8. Robert Kinross, op. cit. Magdalena Droste, Bauhaus 1919-1933, Taschen. Emil Ruder, Typographie, Verlag Arthur Niggli, Heiden. Adrian Frutiger, Des signes et des hommes, Delta & Spes. «S? q> c S § 1 Le design d'information 37 mil Ruder Typographie Typograp Couverture du livre d'Emil