Ah Perfide Manon Lescaut

154 155 155 156 Scènes de genre et vie quotidienne en peinture Exercices d’approfondissement G. de Maupassant, « Le Masque » 1 M. de Cervantès, Don Quichotte de la Manche 2 Mme de La Fayette, La Princesse de Clèves 3 Abbé Prévost, Manon Lescaut 4 D. Diderot, Le Neveu de Rameau G. de Maupassant, Bel-Ami 5 Dissertation sur le réalisme Prolongements Séquence 14 L’amour dans le récit réaliste Stendhal, La Chartreuse de Parme H. de Balzac, Le Lys dans la vallée ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE

pitié du lecteur : il devient alors extraordinaire par l’émotion qu’il suscite. Dans Manon Lescaut, le lecteur peut certes être révolté par l’attitude des deux héros mais l’habileté du romancier est telle que le narrateur, le chevalier des 20 Sujet 1 – Le corrigé Grieux, est également touchant. Les plaintes du héros devant l’inconstance de celle qu’il aime ou encore le récit de la mort de Manon Lescaut sont autant de moments durant lesquels le personnage n’est pas tout-puissant : au contraire

une de ces petites escapades au rendez-v(lus des soldats du roi, gardes-fran~aises, Suisses, dragons (le la reine. Aux Poreherons, il y avait peu de filles perdues, et ce n' était certes pas la. que l' abbé Prévost avait pu choisÍl' son type de Manon Lescaut, l'inimitable roman du XVlIl" siecle. La croyance expressive, a un degré plus ardent et plus naIf, se trouvait dans les femmes de la Halle, fieres de leurs priviléges et de leurs prérogatives. Mesdames de la Halle étaient les grandes dé votes a

mettent d’emblée leurs relations hors du commun. Plus grande est la distance qui les sépare, plus extraordinaire sera la liaison de Mlle de la Mole avec Julien. Mathilde se donne comme modèle « les descriptions des passions » qu’elle a lues dans Manon Lescaut, etc. Son amour est le fruit d’une décision intellectuelle. Mais l’origine de Julien, qui l’avait distingué au départ, lui apparaît comme une tare honteuse. Pour la reconquérir, Julien doit sans cesse prouver qu’il appartient au monde des héros

comparaisons. Enfin, la lecture cursive d’un roman dont le personnage principal est une figure féminine est obligatoire pour compléter le groupement de textes « La femme et le désir d’émancipation » au choix, soit l’Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut de l’Abbé Prévost soit Madame Bovary de Gustave Flaubert. Vous pourrez choisir votre édition, aucune n’étant imposée. La séquence suivante vous permettra donc de compléter votre connaissance du personnage de roman du XVIIe siècle à nos jours par

perdre, ou mourir. La vie est peu de chose, et le peu qui t'en reste Ne vaut pas l'acheter par un prix si funeste. Meurs, mais quitte du moins la vie avec éclat, Éteins-en le flambeau dans le sang de l'ingrat, À toi-même en mourant immole ce perfide ; Contentant ses désirs, punis son parricide ; Fais un tourment pour lui de ton propre trépas, En faisant qu'il le voie et n'en jouisse pas : Mais jouissons plutôt nous-mêmes de sa peine ; Et si Rome nous hait triomphons de sa haine. Ô Romains

Enfin, la lecture cursive d’un roman dont le personnage principal est une figure féminine est obligatoire pour compléter le groupement de textes « La femme et le désir d’émancipation » au choix, soit l’Histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut de l’Abbé Prévost soit Madame Bovary de Gustave Flaubert. Vous pourrez choisir votre édition, aucune n’étant imposée. La séquence suivante vous permettra donc de compléter votre connaissance du personnage de roman du XVIIe siècle à nos jours

contes orientaux traduits de l’arabe par Galland. Cet Orient qui tient plus du merveilleux que du réel inspire les auteurs tout au long du siècle. L’image de la femme orientale projetée par les Nuits est contradictoire : elle est tantôt vicieuse et perfide, tantôt intelligente, possédant beaucoup de connaissances (Shéhérazade fait partie de cette catégorie); dans certains cas, l’Orientale est une créature faible, victime d’enlèvement ou de viol, dans d’autres, elle est une sorcière redoutable dotée

burlesc, Charles Sorel şi André Gide. – O formă de antiroman: Voltaire şi Gide. – Un prim realism: memorii şi călătorii. – Furetière şi Lesage, picarescul uşor. – Pudoarea clasicilor şi ipocrizia simţurilor. – Cultul emoţiei: Richardson şi Rousseau, Manon Lescaut şi romanul patetic. – Marivaux şi romanul şmecheresc1. – Spre analiza intimă: Benjamin Constant, impudoarea psihologică. – Romanul intim şi secretele inimii, de la Benjamin Constant la Nathalie Sarraute. – Adâncurile conştiinţei şi romanescul interior

au long du XVIII è siècle, la vogue du roman était montante au point que certains historiens de la littérature française disent que ce genre constituait « à cette époque un « pilier » de l’édition » (Sylviane Albertan-Coppola, Abbé Prévost, Manon Lescaut). L’aigreur des attaques n’a jamais découragé les romans. On pourrait même dire que la violence des critiques, ayant un effet contraire à ce qui était attendu, était un véritable stimulant de la fécondité de la production romanesque. Fécondité