Air Vif Eluard

allemande, éd. Stock, II, p. 125. Gaston Bachelard, La poétique de l’espace. (1957) [1961] 64 [51] LA POÉTIQUE DE L’ESPACE Chapitre II MAISON ET UNIVERS « Quand les cimes de notre ciel se rejoindront « Ma maison aura un toit. » Paul Eluard, Dignes de vivre, éd. Julliard, 1941, p. 116 Retour à la table des matières Nous indiquions dans le chapitre précédent qu'il y a un sens à dire qu'on « lit une maison », qu'on « lit une chambre », puisque chambre et, maison sont des diagrammes

quelques textes ; - ‘’Lointain intérieur’’ ; - «Peintures» ; - ‘’Au pays de la magie’’ où le choix, difficile à opérer, tuait le déroulement envoûtant de cette oeuvre discontinue. Commentaire Ce fut le plus célèbre recueil de Michaux, qui est avec Éluard (‘’Le livre ouvert’’) et Char (‘’Commune présence’’) un des rares poètes français qui aient composé une anthologie de leurs propres écrits. Il s’imposait qu'un livre de Michaux portât ce titre. Mais les regroupements étaient hasardeux, et le choix

agglomération. Acte II : à la campagne, sur une côte. Acte III : une forêt ( + à la fin de l’acte l’intérieur du tombeau du Commandeur). Acte IV : Chez Dom Juan, dans une salle prête pour le dîner. Acte V : lieu assez vague, probablement en plein air. b ) Unité de temps Là encore, l’unité de temps n’est pas respectée ; mais elle l’est davantage que celle de lieu. L’action se déroule en trente-six heures environ : Acte I : le matin. Acte II : en début d’après-midi. Acte III : le soir. Acte

s'agit véritablement d'un sujet dans son corps, du créateur qui dit sa descente au noyau mystérieux du langage où prend corps l'écriture : "Nerfs vibrant coulée d'acier chauffant mille feux qui égrugent la tête. Tas de grains, crâne poussière. A vif, le cerveau abandonné à reconstruire des lambeaux et figures" (p. 11). "Reconstruire", ce terme désigne le travail du créateur, l'écriture comme création, laquelle se fonde sur un déjà-là, selon la loi du renouvellement perpétuel ; du langage,

paradis (1943) de Marcel Carné, Goupi Mains Rouges (1943) de Jacques Becker - Mais une rupture se produit après la Libération : - Comme lors des « années folles » après la 1re Guerre Mondiale, une ère d’affranchissement débute - Malraux, Eluard, Sartre, Camus s’étendent sur la « liberté » : liberté d’échapper aux déterminismes et d’affirmer ses propres choix sans tabou B) Angoisse et fureur de vivre - Les atrocités commises lors de la guerre suscitent des interrogations : - La

de peindre dans des petits cadres qui n’ont rien à voir avec les grandes fresques et les gigantesques toiles de David, Delacroix, Gericault, Michel Ange et autres peintres flamands. Tout simplement parce qu’ils avaient l’habitude de peindre en plein air et avaient donc besoin comme Van Gogh de transporter leur toile sur le dos. À cette contrainte d’espace venait s’ajouter une contrainte de temps : les impressionnistes « peignant la lumière » devaient aller vite. Enfin, en rupture avec la peinture historique

demande des jeunes femmes qui écrivent. Avec son succès mondial (les Etats-Unis lui ont réservé un accueil de reine), Sagan peut tout se permettre: plus besoin du prix Goncourt pour être célèbre. Elle choisit son pseudonyme dans Proust, ses titres chez Eluard ou Racine; cela suffit aux lecteurs pour la mettre dans leurs personnages aux côtés de Stendhal. Tous les ans elle aligne de nouveaux romans. Elle s’essaye au théâtre, au journalisme. Le mythe Sagan, c’est d’abord, «Bonjour Tristesse». On la voit

par l’expérience constamment renouvelée des temps de présence et d’absence de son environnement maternant réussisse peu à peu à introjecter l’image interne de l’objet. Combien sont étonnés les jeunes parents qui constatent que leur enfant, prenant un air songeur commence à dire « papa » ou « maman » en l’absence de celui-ci ou de celle-ci. C’est en signifiant ainsi le manque que les tout petits nous montrent qu’ils sont entrés dans le registre de la permanence de l’objet. C’est aussi ce que Freud décrit

et donner l’idée d’une méthode. Ces ensembles ne sont pas figés, mais transformables et recomposables. A - Thèmes et concepts A-1. La passion amoureuse 1) La femme paysage - RONSARD, Les Amours, I (1552). - HUGO, Les Contemplations (1856). - ELUARD, Capitale de la douleur (1926). - ARAGON, Les yeux d’Elsa (1942). 2) La passion destructrice - RACINE, Phèdre (1677). - MME De LAFAYETTE, La princesse de Clèves (1678). - PREVOST, Manon Lescaut (1731). - LACLOS, Les liaisons dangereuses (1782).

particulière qu’il faisait de lui, le pria de lui prêter pour vingt-cinq ou 33 trente francs de monnaie. Ragotin pâlit à cette demande incivile, se repentit de ce qu’il venait de dire et renonça quasi à son amour. Mais enfin, en enrageant tout vif, il fit la somme en toutes sortes d’espèces qu’il tira de différents boursons et la donna fort tristement à La Rancune qui lui promit que, dès le jour d’après, il entendrait parler de lui. Ce jour-là on joua le Dom Japhet, ouvrage de théâtre aussi enjoué