Airs relevés

nombreux adjectifs qualificatifs inscrivent la démarche de l'auteur dans la précision; les couleurs sont rendues afin de permettre une représentation la plus conforme possible à ce que les auteurs imaginent eux-mêmes. Pourtant chacun de ces portraits relève aussi d'une transposition de la réalité. Prendre appui sur elle mais la sublimer ou la pervertir pour choquer, étonner, ou simplement ne pas ennuyer semble aller de pair. De nombreuses comparaisons ou métaphores subliment la réalité décrite: ainsi

de voler. C'est le symbole de la vitesse et de la légèreté tant recherchée par les cavaliers. Moment rare pendant lequel le cheval, totalement décontracté est à l'écoute de son cavalier, obéit au moindre souffle et semble danser et flotter dans les airs. La cohésion, l'entente et la légèreté créent un partage, une union solide entre l'Homme et l'animal qui nous fait part de ses dons, de sa vitesse, de ses allures, de sa grâce. Cela amène beauté, poésie...et fait du cheval un animal parfait pour

et sans vie, mélange confus d'éléments qui se combattaient entre eux. Aucun soleil ne prêtait encore sa lumière au monde ; la lune ne faisait point briller son croissant argenté ; la terre n'était pas suspendue, balancée par son poids, au milieu des airs ; l'océan, sans rivages, n'embrassait pas les vastes flancs du globe. L'air, la terre, et les eaux étaient confondus : la terre sans solidité, l'onde non fluide, l'air privé de lumière. Les éléments étaient ennemis ; aucun d'eux n'avait sa forme actuelle

chemin de France en Languedoc”, qui épouse alors les courbes de l’Ander. Du bourgeois sanflorain qui l’emprunte pour se rendre à Paris, on dit qu’il va “ en France ” ; et du voyageur du nord de la Loire qui fait étape à Saint-Flour, on chuchote avec des airs entendus qu’il est “ de France ”. Mais, à la même époque, l’Aurillacois qui franchit les monts du Cantal pour traiter quelque affaire l’appelant en Planèze a l’impression d’avoir quitté le pays d’oc et de se retrouver en terre “ de France ”( … )

anachroniques> le jeu d’acteur parait au premier abord superficielle on peut évoquer la facilité avec laquelle se plaint orphée ou encore les simples commentaires des quelques femmes en tuniques et enfin les chants de passions ne sont que des airs légers : on peut relever le champ lexical de la souffrance qui permet de mettre en valeur le caractère pathétique de la scène. Le comique de cette scène vient du décalage entre ce qu’on pourrait attendre d’une tragédie l’intensite du jeu qu’elle suppose et la

carbonisent Herculanum et ses habitants. Pompéi fut recouvert par 7 m de cendres et de pierres ponces. L’éruption de 1631 : De juillet à décembre 1631, des tremblements de terre ébranlent le volcan. Le 16 décembre au matin, un nuage étrange s’éleva dans les airs, traversé d'éclairs au-dessus du cratère. Soudainement, de fortes explosions expulsent les lambeaux de lave en fusion et les nuages de cendres forment un pin-parasol au-dessus du cratère du volcan ; Plus tard dans la matinée, des fissures apparaissent

pour soliste de Monteverdi. Un jeu de mot sur son nom lui a servi de légende autobiographique (Semper Dowland, semper dolens). Outre l’ayre avec luth, on trouve à partir de 1630 des airs avec basse continue pouvant également être accompagnés au luth). Les airs strophiques sont en général plus simples que les airs composés sur des textes madrigalesques libres. Les modèles italiens continuent de se vêtir des couleurs britanniques. John Wilson (1595-1674), John Blow (1649-1708) ou Henry Purcell

sève et de soleil Les canons d’acier bleu crachaient De courtes flammes de feu sec Pourvu qu’ils me laissent le temps Il est arrivé près de l’eau Il y a plongé son visage Il riait de joie il a bu Pourvu qu’ils me laissent le temps Il s’est relevé pour sauter Pourvu qu’ils me laissent le temps Une abeille de cuivre chaud L’a foudroyé sur l’autre rive Le sang et l’eau se sont mêlés Il avait eu le temps de voir Le temps de boire à ce ruisseau Le temps de porter à sa bouche Deux feuilles

détente de ses postérieurs. "Touché" par la cravache, il détache avec force une ruade, postérieurs tendus horizontalement imitant le saut du cabri. Les sauts montés sont effectués sans étriers. En complément des airs relevés, les écuyers travaillent également les airs près de terre, tel que : le terre-à-terre : galope en deux temps, imitant le mouvement d'un cheval à bascule. l'épaule en dedans : les épaules du cheval sont orientées vers l'intérieur. Le déplacement se fait latéralement

La dimension symbolique 1. Le poète parle à contretemps La faute du poète est sa lenteur. Il parle à contretemps : il a « trop balancé pendant sa vie », et à sa mort il se balance encore, à une « branche ». Ce calembour n'a rien de comique ; il relève de l'ironie tragique : le héros a voulu lutter contre une force qui le dépasse, et le destin se moque de lui. La même ironie se retrouve dans la paronomase « le sort – le tort » des poètes. En effet, le poète, porte-parole, médiateur, pourrait sauver