Alain Propos 1942

André Langevin. Montréal : Cercle du livre de France, 1984. Cote : LANG L2773ps Alain Dubois, un jeune médecin, vient d'épouser Madeleine, une femme très impulsive. Ils s'installent à Macklin, une petite ville minière. Très rapidement le couple connaît des ratées. Madeleine semble affectée d'un grand mal de vivre qui laisse Alain, impuissant. Au vu et au su de tous, Madeleine prend un amant. Plutôt que de la condamner, Alain essaie de la comprendre. Cette attitude est interprétée comme de la lâcheté

racontera plus tard qu'à bord du bateau, on a voulu l'assassiner[12]. Ce n'est qu'en décembre que sa mère, avec l'aide de Jean Paulhan, apprendra l'endroit de son internement, et après trois mois de démarches, elle obtient le transfert, le 1er avril 1942 [13], au centre psychiatrique Sainte-Anne à Paris. Artaud refuse toute visite y compris de sa famille. Selon Roger Blin[réf. incomplète], Jacques Lacan[14] l'aurait déclaré « définitivement fixé, perdu pour la littérature ». Le certificat de quinzaine

racontera plus tard qu'à bord du bateau, on a voulu l'assassiner12. Ce n'est qu'en décembre que sa mère, avec l'aide de Jean Paulhan, apprendra l'endroit de son internement, et après trois mois de démarches, elle obtient le transfert, le 1er avril 1942 13, au centre psychiatrique Sainte-Anne à Paris. Artaud refuse toute visite y compris de sa famille. Selon Roger Blin[réf. incomplète], Jacques Lacan14 l'aurait déclaré « définitivement fixé, perdu pour la littérature ». Le certificat de quinzaine

vers le cinéma moderne. Nous verrons à travers ces trois points de vue différents, mais non moins complémentaires, en quoi le cinéma néoréaliste italien est marqué par la Seconde Guerre Mondiale, et ce à différents niveaux. Afin d’illustrer ce propos, nous nous appuierons essentiellement sur des exemples tirés de deux films emblématiques du mouvement néoréaliste: Germania anno zero (Roberto Rossellini, 1948) et Ladri di biciclette (Vittorio De Sica, 1948). Le néoréalisme: mouvement social (Carlo

Boisserie (Le Salut, «Le Départ», p. 338-345). La gestation de l'écrivain passe tout d'abord par la composition d'un ensemble d'ouvrages de réflexion et de stratégies militaires qui ne sont pas de la littérature et De Gaulle en a bien conscience: Alain Larcan rappelle que «De Gaulle fit très tôt la distinction entre ces travaux d'état-major et l'activité de l'écrivain»[viii]. Ses premiers écrits, comme Le Fil de l'Epée (1932) ou Vers l'Armée de Métier (1934), sont encore trop marqués par l'empreinte

d'Alain Robbe-Grillet. La poésie: Le Parti pris des choses de Francis Ponge | L'ABSURDE | Son plus illustre représentant, Albert Camus, en donne une définition dans le Mythe de Sisyphe ( 1942 ) essai sur l'absurde, avant d'en fournir une illustration dans l'Etranger ( 1942 ), Caligula, Le Malentendu, oeuvres dramatiques de 1944, La Peste ( 1947 ). L'absurde tel que Camus le définit est un courant de pensée ancien : - Pascal ( 1623 - 1662 ) avait déjà ressenti l'injustice

de Gaulle. Il faut donc dénoncer à la masse, sans subterfuges et sans faux-fuyants, le responsable du mal dont meurent la République et la Liberté »84. En 1961, de Gaulle fit encore rédiger par Alain Peyrefitte un plan de partition de l'Algérie, sans doute en fait pour faire pression sur le FLN. Au même Alain Peyrefitte, il expliquait dès 1959 que « l'intégration » de l'Algérie à la France, défendue par les partisans de l'Algérie française, était une utopie : deux pays culturellement si éloignés et

Thierry Maulnier, et surtout André Breton, qu'il connaissait déjà[22] et à qui Gracq avait envoyé un exemplaire du roman. Le « pape du surréalisme » lui adresse en réponse une lettre enthousiaste[23] et lors d'une conférence prononcée à Yale en octobre 1942, Breton précisera l'importance qu'il accorde à ce roman « où, sans doute pour la première fois, le surréalisme se retourne librement sur lui-même pour se confronter avec les grandes expériences sensibles du passé et évaluer, tant sous l'angle de l'émotion

nationale où il dirige le service des relations avec l'étranger. De 1937 à 1938, il assure la rubrique critique de la revue Facla. Ecrit aussi dans Universul Literar, le quotidien culturel Rampa (La Scène), Parerile Libere (Opinions libres). A propos de son père: "la dernière fois que je l'ai vu, j'avais terminé mes études... j'étais marié... Il respectait l'Etat, je détestais l'Etat. Il m'avait traité d'enjuivé - il vaut mieux être enjuivé que con!" Son article "Le vocabulaire de la critique"

présenter Swann au «petit noyau » de ses amis. Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (1957) Le contexte : Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, des écrivains comme Robbe-Grillet, Sarraute, Butor, Duras ou encore Perec remettent en question les traditions de l’écriture romanesque et malmènent le personnage. Pour ces romanciers du Nouveau Roman, l’essentiel est « l’aventure d’une écriture plus que l’écriture d’une aventure » (J. Ricardou). Dans La Jalousie, Alain Robbe-Grillet se soucie peu de l’identité