Alcôve

gardant à l’oreille l’écho lointain de l’envol des convives terrifiés, et je tremblais à la pensée de ce qui devait rôder à côté de moi, invisible. Au premier coup d’œil rapide que je jetai, la pièce me parut déserte, mais en m’approchant de l’une des alcôves, j’eus l’impression d’y deviner une sorte de présence, l’ombre d’un mouvement derrière le cadre doré d’une porte ouverte qui menait à une autre pièce assez semblable à celle dans laquelle je me trouvais. M’approchant de cette arche, je perçus plus

d’horreur. On se retrouve face à trois personnages qui occupent quasi la totalité du tableau, seul objets présents, un lit sur lequel gît Holopherne, ainsi que d’immenses tentures de teintes sombres en arrière-plan qui se referment sur la scène, comme une alcôve effrayante. L’espace-temps semble indéfini, presque comme dans un rêve, la scène semble se jouer tard dans la nuit. La lumière met en avant les trois personnages, les détails des étoffes et la finesse de la peau des personnages en sont exacerbées

végétations sérieuses. Tout au fond, sous les sapinettes, un curé de plâtre lisait son bréviaire. Emma monta dans les chambres. La première n'était point meublée ; mais la seconde, qui était la chambre conjugale, avait un lit d'acajou dans une alcôve à draperie rouge. Une boîte en coquillages décorait la commode ; et, sur le secrétaire, près de la fenêtre, il y avait, dans une carafe, un bouquet de fleurs d'oranger, noué par des rubans de satin blanc. C'était un bouquet de mariée, le bouquet

semble hanté par tous les couples de la ville. Quand vient la nuit, « Paris n’est plus qu’un gigantesque lit qui se prépare aux ébats de la chair »[14], ainsi dans Le Crépuscule du soir : Le ciel se ferme lentement comme une grande alcôve Et l’Homme impatient se change en bête fauve[15] (v.3-v.4) Plus encore, la prostitution tient un rôle essentiel dans Paris. Ainsi, les petites vieilles, anciennes courtisanes, sont devenues de vieilles putains qui jouent dans les

C’est aussi dès le Moyen Âge que l’arabe a pénétré dans la langue française, souvent par l’intermédiaire de l’espagnol, du catalan, du provençal ou de l’italien : algèbre et algorithme, chiffre et zéro, toujours cités, mais aussi jupe et coton, alcôve, matelas et almanach, gazelle et girafe, ou encore carafe et jarre, magasin et magazine, sofa et divan... (Walter H., Baraké B., 2006). Le XVIe siècle est la période où les mots italiens ont envahi la langue française à un point tel que c’est à l’italien

console pas. Vous ne compreniez point, mère, la politique. Monsieur Napoléon, c'est son nom authentique, Est pauvre, et même prince ; il aime les palais ; Il lui convient d'avoir des chevaux, des valets, De l'argent pour son jeu, sa table, son alcôve, Ses chasses ; par la même occasion, il sauve La famille, l'église et la société ; Il veut avoir Saint-Cloud, plein de roses l'été, Où viendront l'adorer les préfets et les maires ; C'est pour cela qu'il faut que les vieilles grand-mères, De

miettes de pain du repas des pauvres et qui paye son écot en cris de plaisir et en irrévérences. Le pavé est à lui, et tout ce qu'il y a dessus et autour. Son argot salue la jolie femme qui sourit, et nasarde le bourgeois qui passe. Il sait trouver une alcôve pour ses frères et pour lui sous une arche de pont, dans une maison en construction, à l'angle de deux murs. Quand il a bien dîné d'une croûte et de l'eau de la fontaine et qu'il est en gaieté, il casse un réverbère, pour faire croire que c'est la

Grelottant sous le froid Beffroi, Criait d'une voix aigre Qu'on oublie au couvent L'Avent. Moines autour d'un cierge, Le front sur le pavé Lavé, Par décence, à la Vierge Tenaient leurs gros péchés Cachés ; Et moi, dans mon alcôve, Je ne songeais à rien De bien ; La lune ronde et chauve M'observait avec soin De loin ; Et ma pensée agile, S'en allant par degré, Au gré De mon cerveau fragile, Autour de mon chevet Rêvait. - Ma marquise au pied leste

l’interpréter le seuil comme la femme dans son appréhension corporelle extérieure et l’alcôve dans son appréhension corporelle intérieure ce qui a un sens pour le moins érotique voir pervers puisque le poète nous fait une double description précise de cet alcôve qui est large et sombre. Le poète nous montre par cela combien il est en symbiose avec cette femme pour lequel il se trouve dans un univers onirique. En effet, nous pouvons voir l’utilisation des pronoms personnels « nous » et « nos » suivis du participe

riz au lait. «Se seraient-ils empoisonnés tous ensemble?» se dit-il. Il y avait également dans cette idée une matière si familière à Angelo et qui pouvait donner tant de courage qu'il osa enjamber les morts et aller voir ce qui se passait dans une alcôve dont les rideaux étaient tirés. Il y avait là un quatrième cadavre, nu, très maigre, tout bleu, recroquevillé sur le lit dans d'abondantes déjections de grumeaux laiteux. Des rats qui mangeaient les épaules et les bras firent un petit saut de côté