Alice de l'autre côté du miroir

le reste avait été absorbé par le dos de ses vêtements. Si elle avait été mutilée alors qu’elle était debout, il y aurait eu du sang partout, devant elle, sur les murs, sur sa poitrine. Tout ce qu’elle possédait sur elle était un peigne, un petit miroir cassé et un mouchoir. Ses jupons avaient été achetés à la "Lambeth Workhouse" (un asile de pauvres). Elle portait des vêtements bon marché et un chapeau de paille noir. Ses cheveux étaient bruns grisonnants et il lui manquait plusieurs dents de devant

pronostiquer un fait en principe imprévisible (le Pompier, scène X : « Puisque vous n’avez pas l’heure, moi, dans trois quarts d’heure et seize minutes exactement j’ai un incendie à l’autre bout de la ville. »). Dans un monde aussi incertain, on peut fort bien s’accommoder du fait qu’une petite fille ait un œil blanc et l’autre rouge, et à l’inverse trouver stupéfiant qu’un homme se baisse dans la rue pour renouer les lacets de sa chaussure ou lise tranquillement son journal dans le métro… Ainsi la première

s’entendent, universellement, comme une mesure arbitraire et rectificative qui est transitoire et temporaire visant à amener une représentation équitable, voire acceptable, des sexes dans les instances électives et décisionnelles lorsque que l’un ou l’autre des sexes se trouve marginalisé. Ils ne sont pas, a priori, destinés exclusivement à la femme ou à l’homme. Leur but fondamental est d’obtenir une capacité d’influence réciproque des sexes dans les processus de prises de décisions par l’augmentation

publié : _________________________________________________________________________________ “Piège pour Cendrillon” (1963) Roman de 200 pages Une jeune femme de vingt ans, Michèle Isola, a échappé par miracle à l'incendie de sa maison sur la Côte d'Azur, où son amie, Do, a trouvé la mort. Mais elle a dû subir des opérations de chirurgie plastique, et se réveille amnésique. Elle n'a des souvenirs que de sa plus tendre enfance. Sa parente la plus proche, sa tante, l'aide à se reconstruire une

faire jaillir sa poésie urbaine, le lecteur est envahi par l’état de confusion de l’auteur, les deux se retrouvant enveloppé dans une unique sensation ouatée ; et c’est toute la réussite du plus simenonien de nos contemporains.. Chez l’un comme chez l’autre, l’homme se fait romancier dès que le doute s’empare de lui. Un gros volume vient de paraître sous le titre le plus sobre qui soit Romans (1 100 pages, 23,50 euros, Quarto/Gallimard) qui réunit dix titres de Villa triste à L’Horizon en passant

se fondent sur l’identification, en diversifiant les modèles. On s’efforce toujours de fournir aux enfants des histoires édifiantes, mais en proposant des modèles identificatoires moins attendus, plus actifs, y compris avec des modèles féminins ( Alice, Fantômette). La vogue de la littérature policière, l’influence du cinéma des USA crée un engouement chez les jeunes pour les « histoires de détective ». Les éditeurs font la promotion des séries ( Club des Cinq etc.). Période faste pour Enid Blyton

D’UN CONTINENT A L’AUTRE : LA LITTERATURE COMME UNE ARME DU COMBAT FEMININ Résumé : Bien qu’étant le produit de cultures et d’environnements (milieux) différents, Calixthe Beyala et Lalita Tademy, deux célèbres romancières noires, respectivement d’Afrique et des EtatsUnis d’Amérique, se rejoignent dans un même combat, au delà des continents, à travers les thèmes qu’elles développent, les personnages qu’elles peignent et la richesse de leurs styles (écritures) presque opposés. Pour les romancières

de la parodie de roman de chevalerie (Dans le Quichotte, le parcours est fléché dans toute la Manche par Rocinante le cheval) ou du roman de l'exil (Robinson), le voyage est souvent présent dans le roman car il offre l'inédit, le rencontre avec l'autre et le refus du même, le déni du réel quotidien, la fuite vers l'exotopie par l'imaginaire. « Toute fiction s'inscrit [...] en notre espace comme voyage, et l'on peut dire à cet égard que c'est là le thème fondamental de toute littérature romanesque »

abstractions, des concepts, des théories, une position a-théorique ou au moins antithéorique et quelque chose de "l'intime intimité" avec soi, avec la vie, avec l’autre, c’est-à-dire quelque chose de l’invisible, l’informe, l’impensable, l’inimaginable, à quoi ont affaire tout analysand et tout analyste dans une cure, bien qu'ils s’en défendent l’un et l’autre, préférant rester ou ramener tout dans le représentable, le rationnel, le prévisible... Au risque de ne plus laisser alors aucune place au mystère, au

de la bestialité. De son propre aveu, ce qui fait le plus peur à Senécal, « ce ne sont pas les monstres, les loups-garous ou les vampires : ce sont les êtres humains » (cité par Fortin, 2001, p. 36). L’auteur traque les monstres humains, explore le côté sombre qui sommeille en chaque personne. Dans le cadre de cet article, il est impossible de présenter une analyse exhaustive de chaque roman senécalien. Je propose donc de saisir les thèmes de son œuvre à partir des couples de la raison et de la folie