Allitération De Nerval

symétriques nous avons dans l’introduction deux propositions adverbiales de lieu construites sur le même schéma, ils ont aussi un adjectif en commun (« grand ») : « Sous un grand ciel gris » et « dans une grande plaine poudreuse », notons les allitérations en « g » et en « p », au niveau des syllabes la première phrase en contient cinq la seconde dix. Ensuite suit quatre fois la préposition « sans » (anaphore), deux fois le groupe préposition/nom forme trois syllabes, deux fois quatre syllabes :

déjà nous divise, ô Narcisse » (VALERY, « Charmes ») - Croisées : ABAB « Je suis le ténébreux – le veuf – l’inconsolé, Le Prince d’Aquitaine à la tour abolie ; Ma seule étoile est morte, et mon luth constellé Porte le Soleil noir de la Mélancolie » (NERVAL, « El Desdichado ») - Embrassées : ABBA « Le vierge, le vivace et le bel aujourd’hui Va-t-il nous déchirer avec un coup d’aile ivre Ce lac dur oublié que hante sous le givre Le transparent glacier des vols qui n’ont pas fui ! » Une rime est : • «

tonique) et ses combinaisons de genre (rimes masculines ou féminines), de disposition (rimes suivies, croisées ou embrassées) et de richesse (rimes plates, suffisantes ou riches). Elle utilise aussi les reprises de sons dans un ou plusieurs vers (allitérations et assonances), le jeu du refrain (comme dans la ballade ou le Pont Mirabeau d’Apollinaire) ou la correspondance entre le son et le sens avec les harmonies imitatives (exemple fameux : « Pour qui sont ces serpents… » Racine) ou les rimes sémantiques

[pic]   Allitérations : répétition volontaire de sons consonantiques. On distingue les dentales (d, t), les gutturales (g ,c ,q , k), les labiales (b, p) , les nasales (m, n), les liquides (l, r, v, w, j), les sifflantes (s, f, ss, c ,ç, ph, z)   Assonances : répétition volontaire de sons vocaliques. On distingue les claires (eur, a ouvert, o ouvert, air, è, ê, ais, ait…), les aiguës (i, u …), les fermées ‘é, ez, et, est, ai…), les nasales (on, om, un, in ein, um…) Comme pour les allitérations, c’est

vie deja vécue , le poète semble chercher un remède au déchirement intérieur qui fait alterner des accès de désespoirs , et des épisodes plus calmes. c'est le propre de la souffrance psychique. tout comme baudelaire , d'autres écrivains gerard de nerval , george sand notamment , s'intéressent a la question posée par la théorie de la palingénésie. problématique : comment le poète se met il en scène dans un univers idealisé ? 1. LA PEINTURE D'UN PASSE IDEALISÉ

fit en 1902 en Rhénanie, région qui ne pouvait pas ne pas développer en lui les germes de romantisme nordique qu'il tenait de son ascendance polonaise et que l'Ardenne belge avait déjà éveillés deux ans plus tôt. Ils s'inscrivaient dans la lignée de Nerval et des romantiques allemands (cadre géographique ; importance des légendes ; lien étroit entre la nature et les sentiments). Le poète y oppose la vie et l'alcool, la mort et l'ombre, le merveilleux légendaire et la grisaille quotidienne. Sa construction

de la fuite du temps, de la solitude, de la nature, de la désillusion. On peut reconnaître le registre lyrique par une : • Rhétorique amoureuse : personnifications, anaphores, comparaisons, métaphores. • Musicalité : rythme binaire/ternaire, allitérations/assonances… • Ponctuation expressive : exclamations, points de suspension… * Le registre épique Associé au mot "épopée", le registre épique exalte les valeurs héroïques liées à de grandes actions comme la guerre, le sacrifice de victimes

d’obscurité ») -Lexique sensoriel : perceptions sont celles de Hugo (« clarté », vapeur ») II Un pays mythique A paysage cauchemardesque -Lexique (« obscurité », « horrible ») -Allitérations en sifflantes* (« édifice ») et dentales* (« fantastique ») -Assonances* en « i » (« cri », « bruit », « si ») B solitude -Beaucoup de personnifications* (« les roseaux frissonnants »)

Fantaisie de Nerval, la musique est placée au centre du poème, où elle apparaît à la fois comme thème et comme principe d’écriture. En musique, le terme « fantaisie » désigne une courte pièce de forme libre. On trouve dans ce poème des rimes internes, vocaliques et consonantiques qui sont aménagées. Le son [i] de « qui » dans le premier vers, se retrouve deux fois dans « Rossini » puis dans « languissant » (v.3) et dans « Qui » (v.4), sous l’accent. Même phénomène au vers six avec les allitérations du son

Dans notre société, qui privilégie une approche déductive et analytique, la poésie apporte une vision intuitive et unifiante. Au pragmatisme et à l’utilitarisme, elle rappelle que l’homme vit aussi par ses rêves. “Le rêve est une seconde vie” (Nerval). Vie sans doute plus profonde et plus révélatrice que la vie diurne. La poésie nous incite plus à la contemplation du monde qu’à son analyse, et à le vivre plus qu’à le connaître. Georges Perros a mélangé poésie et éthique en “poéthique”. Le