Ames Forte Narratif

HESSE ET LE MONOMYTHE DE JOSEPH CAMPBELL MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN SCIENCES DES RELIGIONS PAR CLAUDE HARVEY MARS 1995 2 AVANTS-PROPOS Lorsque je suis arrivé à l’UQAM à l’hiver 1993, j’avais une forte intuition de mon projet de recherche mais aucune idée de la forme qu’il pourrait prendre concrètement. Aussi, quand j’ai entrepris de choisir un directeur pour mon mémoire et que j’ai fait le tour des bureaux des professeurs, on m’a fait comprendre

pressés les uns au-dessus des autres, comme les pierres d'un mur et tous pour ainsi dire encadrés dans les entre-croisements des barreaux de fer. C'étaient les prisonniers, spectateurs de la cérémonie en attendant leur jour d'être acteurs. On eût dit des âmes en peine aux soupiraux du purgatoire qui donnent sur l'enfer. Victor Hugo Le dernier jour d’un condamné Questions :          I.            Étude de texte : (10 points)   1)      D’après votre lecture de l’œuvre dans son texte intégral, recopiez

déterminé pour remercier un poète-prophète, un vieil homme qui, par ses utopies, exaltait les cœurs, voilà qui doit susciter les plus ardentes espérances des amis de la France. Le son grave des marches funèbres allait dans ses masses profondes saisir les âmes disposées et marquer leur destinée. Gavroche, perché sur les réverbères, regardait passer la dépouille de son père indulgent et, par lui, s’élevait à une certaine notion du respect. […]   [afficher][masquer] Une œuvre monumentale Signature.

emplit le jeune garçon de bonheur. De retour à Dar Chouafa, le narrateur rapporte le récit de Rahma à propos de l’oncle Othmane et son épouse. La manière dont la conteuse raconte les faits subjugue tout son auditoire. Sidi Mohammed en garde une très forte impression. AXES DE LECTURE I- Les préparatifs de la fête I-1- Au Msid Le Msid, assimilé auparavant à un lieu de refoulement et de vexations, devient un espace agréable où les enfants s’épanouissent dans une ambiance faite de rire, de cris et de

Vernon ! disent-ils. Comment qu’çà va Tull ? » 2 - « Sacré nom de Dieu de bon Dieu, Dude, dit Futer, t’as pas bientôt fini de lancer cette balle contre cette vieille maison ? » 3 L’ensemble de ces éléments fournit, à notre avis, les preuves de la forte influence qu’ont subie les romans de Driss Chraïbi. Il ne fait plus de doute que Faulkner plus que les autres pèse sur la production littéraire du Marocain. C’est ainsi que, comme on l’a entendu pour l’auteur Algérien K. Yacine, nous pouvons dire de

Vernon ! disent-ils. Comment qu’çà va Tull ? » 2 - « Sacré nom de Dieu de bon Dieu, Dude, dit Futer, t’as pas bientôt fini de lancer cette balle contre cette vieille maison ? » 3 L’ensemble de ces éléments fournit, à notre avis, les preuves de la forte influence qu’ont subie les romans de Driss Chraïbi. Il ne fait plus de doute que Faulkner plus que les autres pèse sur la production littéraire du Marocain. C’est ainsi que, comme on l’a entendu pour l’auteur Algérien K. Yacine, nous pouvons dire

donc de présenter la critique comme objective, puisque ce n’est pas l’auteur qui l’avance, mais un personnage, qui plus est étranger à la société française comme Rica, et qui ne peut être de parti pris ! Cette objectivité rend la critique plus forte et plus crédible, bien qu’elle reste indirecte. Transition I-II « Outre l’efficacité de l’argumentation indirecte, qui repose sur l’emploi de l’humour, du regard extérieur et de l’objectivité apparente de la critique – tous procédés qui reposent

mouvement qui nous rapporte à lui (« nous sommes pour la religion contre les religions »10), c'est donner jeu à la division sans l'astreindre à prendre une figure fixe, c'est préserver, au moment même, peut- être, où l'affirmation voudrait être la plus forte pour ruiner les représentations qui pétrifient un ordre (aussi bien celle d'une Création extérieure au social que celle d'une société qui pourrait coïncider avec elle-même en pure positivité), une dimension interrogative dans l'espace de représentation

assemble toute une série de symboles du monde (les fleurs, les fruits, des instruments de musique, des objets précieux) autour d’un crâne pour prouver la fragilité de l’existence et des plaisirs terrestres. Dans ce type de composition subsiste la forte influence de la culture baroque. 5. Le peintre s’est ingénié à faire alterner de vastes pans d’ombre et de lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds jusqu’au buste, suivant

Juan, puis Les Fourberies de Scapin en 1671), il se tournera seulement à deux reprises la même année (1668) vers le théâtre latin de Plaute (L'Avare et Amphitryon). Pour le reste, il construit des intrigues originales en combinant divers schémas narratifs puisés ici et là, notamment dans le Décaméron de Boccace, les nouvelles de Straparole ou de Scarron et les fabliaux[n 3]… Cette conception originale de la création dramatique (seulement pratiquée jusqu'alors par les comédiens italiens dell'arte)