Ames Forte Narratif

acharnés furent livrés pour la possession du plateau. Mais le cours de la bataille fut changé quand, le retard pris le matin ayant permis d’abord aux Prussiens, battus trois jours plus tôt à Ligny, de se reformer ; ainsi survinrent pour prêter main forte aux Anglais d’abord, à deux heures de l’après-midi, ceux de Bülow faisant irruption sur la droite, puis, à sept heures, ceux de Blücher, au point même où les Français attendaient Grouchy. Aussi Napoléon fit-il entrer en ligne le corps d’élite qu’était

étaient suffisamment évidentes, qui existaient entre les circonstances créées dans la ville d'Oran par la peste et celles créées par l'envahisseur dans les pays occupés. - la lecture, en 1941, de ‘’Moby Dick’’ d’Herman Melville, livre qui fit une très forte impression sur Camus et exerça une influence sur la manière dont il a traité son sujet. Il admira la narration d'une lutte exemplaire contre le destin : « L'histoire du capitaine Ahab, lancé de la mer australe au septentrion à la poursuite de Moby

suffisamment évidentes, qui existaient entre les circonstances créées dans la ville d'Oran par la peste et celles créées par l'envahisseur dans les pays occupés. - la lecture, en 1941, de ‘’Moby Dick’’ d’Herman Melville, livre qui fit une très forte impression sur Camus et exerça une influence sur la manière dont il a traité son sujet. Il admira la narration d'une lutte exemplaire contre le destin : « L'histoire du capitaine Ahab, lancé de la mer australe au septentrion à la poursuite de Moby

autres (cf. Godard, 1991, p. 20). La fuite s’impose. Mais pour aller où ? Comme nous le verrons, les escales du narrateur n’offrent guère d’alternative à la misère. L’homme reste l’homme. 1.3 L’Amérique Les années 1920 marquent une période de forte croissance aux États-Unis. Entre 1920 et 1929 la production industrielle augmente de 50%. L’industrie automobile et immobilière connaît un véritable boom ; la main-d’œuvre y est embauchée en masse. Parallèlement, l’immigration augmente. Nombreux sont

pittoresques et mélancoliques mais presque toujours teintés d'une fantaisie railleuse, d’une ironie désinvolte, dont certains sont devenus célèbres, presque aussitôt après leur parution, comme ‘’Venise’’. L’ensemble était assez hétérogène : longs poèmes narratifs, quelquefois dialogués, théâtre versifié, pièces courtes telles les chansons et les ballades. Musset s'annonçait donc d'emblée comme un poète, mais un poète qui a plusieurs cordes à sa lyre et qui entend pouvoir en jouer. Naturellement, il ne connaissait

une amie, Mme Forestier, une parure de diamants qu’elle a égarée. Elle n’en dit rien à personne et s’endette pour faire confectionner une authentique copie du bijou perdu… Madame Loisel semblait vieille, maintenant. Elle était devenue la femme forte, et dure, et rude, des ménages pauvres. Mal peignée, avec les jupes de travers et les mains rouges, elle parlait haut, lavait à grande eau les planchers. Mais parfois, lorsque son mari était au bureau, elle s’asseyait auprès de la fenêtre, et elle

par le texte, mais aussi pour en extirper le sens, même le plus obscur. Pour être communicable, le concept de lecteur impliqué doit désigner une figure abstraite déduite de l’ensemble du texte, pourvue de logique formelle et sensible aux signaux narratifs. Si le sens ne s’actualise que dans et par la lecture, c’est le lecteur qui devient la figure importante dans l’actualisation de la signification du texte. Justement, la reader’s response s’épanouit vraiment après l’entrée en scène du post-structuralisme

inconsciemment, elle s'en réclame. L'indifférence même d'un écrivain face à son époque, par exemple, aussi ostentatoire soit-elle (on serait tenté de dire que plus cette attitude est "voyante" plus elle a de chances d'être chargée de sens), est emprunte d'une forte connotation idéologique qui entraîne l’œuvre dans un réseau d'interprétations du point de vue de la réception. Dans le même ordre d'idées, l'indifférence plus ou moins affichée d'un auteur à l'égard de ses prédécesseurs est chaque fois l'indice d'un

inconsciemment, elle s'en réclame. L'indifférence même d'un écrivain face à son époque, par exemple, aussi ostentatoire soit-­elle (on serait tenté de dire que plus cette attitude est "voyante" plus elle a de chances d'être chargée de sens), est emprunte d'une forte connotation idéologique qui entraîne l’œuvre dans un réseau d'interprétations du point de vue de la réception. Dans le même ordre d'idées, l'indifférence plus ou moins affichée d'un auteur à l'égard de ses prédécesseurs est chaque fois l'indice d'un

considérée comme un détour pour le psychanalyste viennois. La pulsion de mort est inscrite dans le vivant. Elle fait partie de l’ordre des choses. Or, sans connaître la position de Freud, le narrateur zolien dénonce ce point de vue. Une préconception forte se trouve dans l’imaginaire du texte zolien : tout retour à un état premier est illusoire et mortifère. L’être zolien est lié à la vie à jamais. Les personnages qui désirent se replier et sortir de la vie groupale inventent un fantasme qui ravage leur