Amorce Sur Phèdre

des morts et de la momification. Ce mythe préfigure certains motifs tragiques4, comme la lutte fratricide par ambition, qui rappelle les Labdacides Étéocle et Polynice, mais aussi la dispersion du corps, qui fera le succès du dénouement de la Phèdre de Sénèque5. Si, selon Plutarque, Cléopâtre se présente parfois « comme une nouvelle Isis6 », 1 BOCCACE, Des Dames de renom, nouvellement traduict d’italien en langage françoys, trad. Luc Antonio Ridolfi, Lyon, G. Roville, 1551, p. 38. 2Voir

auteur qui veut des principes, réformer la langue : Malherbe. Elaboration de la doctrine classique Malherbe qui se dresse contre les traditions littéraire du siècle précédent, lui il pose les principes d’une esthétique rigoureuse, sévère.. Il amorce également une réforme de la langue. Dans le même esprit en 1635 Richelieu fonde la l’Académie Française. Le but est bien d’encadrer, de diriger le gout littéraire français. C’est pourquoi sa mission est de diriger le gout du littéraire. Parmi ses

doute, de la perte du guide qui ns soutient pr ne pas tomber ds le précipice. Construction proche de la tragédie : nœud fatal qui va entraîner la catastrophe ac la logique de la passion. C’est un enchaînement fatal motivé par les passions des pers (Phèdre). Extrait 3 : Le Pavillon à Coulommiers Tournoi : M. de N. porte la couleur jaune pr montrer son amour à Mme de C. Mme de C. profite de la mort du roi pr se retirer. Elle demande une copie d’un tableau où on voit le portrait de M. de N

contrepoint, comparaisons des mises en scènes et des choix d’interprétation (Cyrano joué par Daniel Sorano puis par Gérard Depardieu). Lectures et activités personnelles (exposés, recherches...) : Suggestions : Corneille, Le Menteur ; Racine, Phèdre ; Victor Hugo, Ruy Blas. CYRANO DE BERGERAC, D’Edmond ROSTAND (1897) ENTRÉE DANS L’ŒUVRE Cyrano de Bergerac, comédie héroïque, en cinq actes, en vers… Première piste : Titre et horizon d’attente La comédie héroïque, Robert Abichared,

rougissant, Que j’accusais à tort un discours innocent. Ma honte ne peut plus soutenir votre vue, Et je vais... PHEDRE Ah ! cruel, tu m’as trop entendue ! Je t’en ai dit assez pour te tirer d’erreur. Eh bien ! connais donc Phèdre et toute sa fureur. J’aime. Ne pense pas qu’au moment que je t’aime, Innocente à mes yeux, je m’approuve moi −même, Racine, Phèdre, acte I, scène 5, 1677. Voltaire, Candide, 1759. Fascicule de français première Page14 EXERCICE

que l'on fait |Type de texte :  théâtral. |J. Racine : préface de |la tragi-comédie (P. Corneille, Le Cid) est "une|l'aveu de Phèdre (J. Racine, | | |de cet adjectif, son acception |les sujets tragiques sont souvent |Bérénice |tragédie qui finit bien"; |Phèdre, I, 4). | | |littéraire est exclusivement liée aux |extraordinaires et, volontiers empruntés |

chez les Héduens, recensements chez les Helvètes). Au plan économique et social, la conquête ne provoque pas de rupture ; les liens commerciaux avec le monde méditerranéen étaient anciens et importants ; le processus d'urbanisation était largement amorcé ; la conquête romaine provoque seulement une accélération. En fait, la conquête a pour effet d'intégrer la Gaule à Rome et au monde romain qui est une civilisation de l'écrit. Ce critère est donc discutable, mais il faut bien un et celui-ci est à

fidèle à ces propos, nous lisons : « il prit la résolution de rester mort » (p. 118). Si bien que lorsque le colonel comprend, à la fin de la scène, qu’il a été trahi et décide de renoncer à sa quête, le chemin vers un tel renoncement était déjà amorcé. c) Le renoncement à soi par dégoût Il n’y renonce plus par désir de se sacrifier par amour, mais par lassitude et dégoût. Le narrateur utilise la métaphore filée du goût amer d’une boisson empoisonnée  : «  Dès ce moment, il fallait commencer

fidèle à ces propos, nous lisons : « il prit la résolution de rester mort » (p. 118). Si bien que lorsque le colonel comprend, à la fin de la scène, qu’il a été trahi et décide de renoncer à sa quête, le chemin vers un tel renoncement était déjà amorcé. c) Le renoncement à soi par dégoût Il n’y renonce plus par désir de se sacrifier par amour, mais par lassitude et dégoût. Le narrateur utilise la métaphore filée du goût amer d’une boisson empoisonnée  : «  Dès ce moment, il fallait commencer

premier tercet, comme complément du verbe impersonnel « il faut » ; on le trouve au vers 10, où il est noyau d’une proposition subordonnée relative périphrastique  qui donne à ce présent de l’indicatif une valeur générale, et qui, par la négation, amorce un deuxième mouvement, qui fait le tableau de l’insensible ; ce mouvement se clôt au dernier vers, par une ultime occurrence du verbe « aimer » à l’indicatif futur, dans une proposition circonstancielle de temps de forme négative : le poète envisage