Amorce Sur Phèdre

des réseaux d'associations et d'images qui ordonnent l'ensemble de l'oe puis dégage une structure symbolique fondamentale, inconsciente, comparable au sens latent d'un rêve, dt le critique cherche ensuite confirmation ds les données biographiques. Phèdre transpose ainsi un fantasme oedipien: en aimant Ariste, Hippolyte (le Moi) tente d'échapper à une mère possessive (Ca) et se heurte à un père implacable (Surmoi). Plus généralement, l'oe de Racine exprime sa lutte contre "la menace de la névrose janséniste"

Christian Buddenbrook, un autre déshérité de la vie, il présente aussi des affinités avec son frère : Thomas Buddenbrook. Comme Paillasse, Thomas se sent peu à peu miné intérieurement et comprend qu’il ne peut rien faire contre la décadence qui a amorcé son processus de sape intérieure (eine innere Unterhöhlung) sur lui et sur sa famille, inexorablement vouée à la décadence. Sénateur à trente-sept ans, Thomas Buddenbrook semble pourtant au point culminant de sa gloire. Il a réalisé toutes les ambitions

simplicité…) ; – être au plus près de la leçon spirituelle : humilité, acceptation de l’homme tel qu’il est. Il conviendra de respecter les règles du discours sur le plan de l’énonciation, de la composition et de la mise en page. Les élèves pourront amorcer le texte par quelques éléments narratifs qui offrent le contexte du discours. Dissertation Pour donner de la force à un personnage, peintres, cinéastes et romanciers jouent sur des moyens différents. 1) L’absence de description d’un personnage

ton cœur adore ! Rome enfin que je hais parce qu'elle t'honore ! Puissent tous ses voisins ensemble conjurés Saper ses fondements encor mal assurés ! Pierre Corneille, Horace Jusqu'au fond de nos cœurs, notre sang s'est glacé. Jean Racine, Phèdre L'époux d'une jeune beauté Partait pour l'autre monde. Jean de La Fontaine, Fables Oui, je vais te tuer, monseigneur, vois-tu bien ? Comme un infâme ! comme un lâche ! comme un chien ! Victor Hugo, Ruy Blas EXERCICE 4 : Les figures d'opposition

Cest une folle et sublime correspondance : des centaines de lettres, un festin de vers, l’imagination du poète s'ébrouant avec fougue. C'est un “Cantique des cantiques” païen, une ode, mille fois reprise, à la gloire de Madelon, qui était aussi Phèdre, Poppée, Jasmin, Petite Fée, Rose ou Panthère. Mais, longtemps, on ne disposa que de versions expurgées et érotiquement correctes. Cette fois, avec l'indécence qu'autorise le temps, tout était montré, et glorieusement : l'obscène, le calligramme,

En somme, il est des fonctionnements qui préfèrent l'ombre à la lumière ; ou tout au moins la pénombre, — c'est-à-dire le minimum de présence de l'esprit qui est nécessaire et suffisant pour préparer ces actes à s'accomplir ou pour les amorcer. À peine de défaillance ou d'arrêt, ils exigent que le cycle de sensibilité et de puissance motrice soit parcouru sans observations ni interruption depuis l'origine jusqu'à la limite physiologique de l'acte. Cette jalousie, cette sorte de pudeur de

roman et la réalité visible par les lecteurs dans leur vie quotidienne. Cependant, les romans réalistes ne veulent pas être la simple copie du réel, et la dimension esthétique demeure au centre de ces œuvres. Le naturalisme dont le mouvement est amorcé vers 1860 par les frères Goncourt va se développer à l’initiative de Zola et dominer toute la fin du siècle. Il s’agit de considérer le roman comme un laboratoire où le romancier expérimente, documents à l‘appui, la double influence du milieu et

tort et à travers On ne saurait manquer, condamnant un pervers.   Quelques personnes de bon sens ont cru que l'impossibilité et la contradiction qui est dans le Jugement de ce Singe était une chose à censurer ; mais je ne m'en suis servi qu'après Phédre ; et c'est en cela que consiste le bon mot, selon mon avis.   II, 4 Les Deux Taureaux et une Grenouille   Deux Taureaux combattaient à qui posséderait Une Génisse avec l'empire. Une Grenouille en soupirait. "Qu'avez-vous ?"se mit à lui dire

est enfin la seule ressource dans les grands malheurs de la vie : il ne suffisait pas d'avancer tout cela, il fallait encore le prouver. C'est ce que l'auteur a essayé de faire dans les deux épisodes de son livre. Ces épisodes étaient en outre une amorce préparée à l'espèce de lecteurs pour qui l'ouvrage est spécialement écrit. L'auteur avait−il donc si mal connu le coeur humain, lorsqu'il a tendu ce piège innocent aux incrédules ? Et n'est−il pas probable que tel lecteur n'eût jamais ouvert le Génie

Haendel et Les Troyens de Berlioz. Virgile et la peinture : La Mort de Didon de Rubens (musée du Louvre). – Les Héroïdes sont constituées d’un ensemble de lettres en vers dans lesquelles s’expriment des femmes abandonnées (Briséis, Pénélope, Médée, Phèdre, Sapho, Didon…). Les accents de cette rhétorique élégiaque sont à la fois épiques et tragiques et jouent sur le topos du pressentiment d’abandon défini après la séduction. Les hommes leur répondent dans une deuxième série de lettres. – L’Art d’aimer