Amour Folie Phèdre

Ainsi Phèdre, une princesse athénienne tombe amoureuse de son beau-fils. Elle est consciente de son amour, elle est consciente de l’horreur que cet amour inspire, à elle comme aux autres personnages de la pièce. Cependant elle ne peut s’empêcher malgré son dégoût à avouer son amour, tentant de le concrétiser et d’expirer coupable. Durant tout ce processus, l’héroïne est à la fois responsable et coupable puisqu’elle n’est pas forcée à ses actions et cependant dans un état proche de la folie sans l’être

dépeignant les dangers de la passion amoureuse, la lettre 161 sert les intentions morales de l’auteur : au travers du personnage de la Présidente, c’est toute la perversité et la cruauté des jeux libertins qui semble pointée du doigt. a) Un amour pathétique Présentée comme une victime de l’amour, débordée par l’émotion, la Présidente est présentée comme une héroïne pathétique. 1) La violence de l’amour Dans ces lignes, l’amour est constamment décrit comme une force négative

laurier, ou plutôt il les réunira pour honorer mon triomphe. Vous-même, ma belle amie, vous serez saisie d'un saint respect, et vous direz avec enthousiasme : « Voilà l'homme selon mon cœur. » ___Vous connaissez la présidente Tourvel, sa dévotion, son amour conjugal, ses principes austères. Voilà ce que j'attaque ; voilà l'ennemi digne de moi ; voilà le but où je prétends atteindre ; Et si de l'obtenir je n'emporte le prix, J'aurai du moins l'honneur de l'avoir entrepris. On peut citer de mauvais

récemment, il est remplacé sur le trône par son fils aîné, Claudius. Le spectre du souverain défunt apparaît une nuit à Hamlet pour lui révéler qu’il a été empoisonné par Claudius, et le pousser à le venger. Hamlet feint la folie afin de démasquer son oncle usurpateur et l’on met cette folie passagère sur le compte de l’amour qu’il porterait à Ophélie, fille de Polonius, conseiller du roi. Hamlet ourdit une nouvelle ruse et fait jouer par une troupe de théâtre la reconstitution des véritables circonstances

cours des années 1660 (Alexandre le Grand, 1665, etc.). Mais c'est véritablement en 1667, avec la pièce Andromaque, que le jeune homme rencontra le succès. Les pièces qui suivront, comme Britannicus (1669.), Mithridate (1673), Iphigénie (1674) et Phèdre (1677), feront de Racine un grand nom du théâtre tragique. Par la suite, il fut nommé historiographe du roi Louis XIV, et décida d'abandonner le théâtre. Il composa cependant deux tragédies bibliques à la fine de sa vie (Esther, 1689, Athalie, 1691

L’extrait que nous allons étudier est tiré d’une œuvre de Jean Racine (œuvre notoires : Phèdre, Iphigénie ...), Andromaque, datant de 1667. Cet extrait se situe dans la scène 4 de l’acte I et commence au vers 363 pour s’arrêter au vers 384. Au moment où commence cet extrait, Pyrrhus vient de rendre compte à Andromaque de sa rencontre avec Oreste, ambassadeur Grec, qui souhaite obtenir de Pyrrhus qu’Astyanax soit livré au peuple Grec, pour éviter que celui-ci ne se venge plus tard sur eux de la mort

------------------------------------------------- Phèdre Auteur : Racine (1639- 1699 ) Genre : tragédie grecque (antique) Date de publication : 1676 Date de la première représentation : 1er Janvier 1677 à l’hôtel de bourgogne Structure : 5 actes Sujet : À Trézène, en Grèce, Phèdre, seconde épouse du roi Thésée, est tombée amoureuse de son beau-fils Hippolyte. Cette passion lui semble si monstrueuse qu'elle se résout à mourir plutôt que d'avouer son amour. Ne pouvant toutefois supporter le chagrin

Le mot "amour" est des plus ambigus car il renvoie à des sens différents, parfois même opposés : ce n'est pas du même amour que le loup aime l'agneau, la mère son enfant, le chrétien son prochain ou qu'un homme aime une femme. C'est à ce dernier type d'amour que nous bornerons notre recherche. Mais même ainsi circonscrite, la signification du terme "amour" reste équivoque : l'affection profonde qui soude un vieux couple ou la complicité qui unit un couple plus récent sont très différentes de l'éblouissement

à l’Acte I, nous assistons à la perte de la femme aimée et à l’Acte IV, nous assistons au meurtre de la femme aimante. L’absence de Drusilla déclenche cette espèce de folie de l’empereur. L’abime qui s’ouvre de ce manque, Caligula tente de remplir avec une amante classique, terrestre, charnelle, mais ceci est passion et non amour. C’est bien Caesonia, « la vieille maîtresse » qui va témoigner jusqu’à la fin. Dans les parties qui ont été enlevées de la première version en 1941, on note une présence

passive qui se termine par leur exécution. b. Le conflit amoureux Le théâtre est également le lieu du conflit amoureux qui peut prendre plusieurs formes. Il peut s agir soit d’un affrontement direct entre les amants ou encore d’un conflit entre amour et raison d’état. Justement ces conflits amoureux peut permettre au dramaturge d’explorer toutes les facettes du comportement humain: jalousie colère.... -tirade d’Hermione dans Andromaque au cour  de laquelle elle s adresse a Pyrrhus pour lui exprimer