Amour Racinien Phedre

t’abandonne » (V. 48), « des faux biens que tu perds » (V.54). - Nerval : crise identitaire : « Je suis » est suivi de quatre attributs : « le Ténébreux, le Veuf, l’Inconsolé / Le Prince d’Aquitaine » (V.1/2) ; incertitude-questionnement : « Suis-je Amour ou Phébus ?...Lusignan ou Biron ? » (V.9) : recherche d’identité à la fois dans la réalité et dans les mythes, tension traduite par le rythme binaire ; impression de revenir du monde des morts : « Et j’ai deux fois vainqueur traversé l’Achéron » (V

derniers. Prenons l’exemple de Phèdre qui, comme Œdipe, se trouve en conflit entre deux images inconciliables d’elle-même. Phèdre, reine athénienne, d’origine crétoise, mène une existence vertueuse jusqu’au moment où, sous l’emprise de la fatalité, elle tombe, malgré elle, amoureuse du fils de son époux Thésée, Hippolyte. Racine réécrit un mythe grec déjà traité par Euripide puis repris par Sénèque. Il s’intéresse au conflit intérieur que cet amour coupable provoque chez Phèdre. Consciente d’être victime

contemporains , domine la scène théâtrale du XVIIe siècle, a porté à son plus haut degré de perfection le genre très codifié de la tragédie classique dont il a utilisé les contraintes pour exacerber les tensions et concentrer l’émotion. Les héros raciniens, écartelés entre des passions irrépressibles et des obstacles moraux ou sociaux, sont écrasés par la fatalité. Élève des jansénistes de Port-Royal, courtisan adroit et ambitieux qui sut conserver la faveur royale, cet écrivain de génie offre de multiples

comédie de Molière, il sera possible en fin de séquence d’établir des comparaisons et de définir une comédie classique. Les attentes du spectateur vis-à-vis d’une comédie : • des personnages caricaturaux et ridicules : Matamore (II, 2) • un amour impossible : analyse par exemple de l’aveu amoureux en II,6 • une intrigue et des ruses : Lyse fait évader Clindor de prison (IV,2) • un dénouement heureux : comparaison entre I, 1 et V,5 Une réflexion sur le théâtre et la théâtralité : •

divers/univers. Remarque : D'autres répétitions sonores peuvent se produire en dehors des rimes. Il peut s'agir : – d'une assonance qui désigne la répétition d'un même son voyelle ; Ex. : « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue. » (Racine, Phèdre, 1677.) – d'une allitération qui désigne la répétition d'un même son consonne. Ex. : « Penses-tu qu'on te traite autrement qu'en rigueur ? » (Robert Garnier, Les Juives, 1583.) 3. Le rythme a. La définition Le rythme naît de l'alternance de

créée au Théâtre du Marais, à Paris, début janvier 1637, publiée en mars 1637. Le Cid apparaît comme une tragi-comédie romanesque, dont l'action reprend le schéma traditionnel des amours contrariées. Rodrigue, jeune noble espagnol, aime Chimène d'un amour partagé. H est lui-même aimé de l'infante et a pour rival Don Sanche. Mais une violente altercation éclate entre le père de Chimène, Don Gormas, et le père de Rodrigue, Don Diègue : Don Gormas, dépité de ne pas avoir été choisi par le roi comme précepteur

contient des dialogues, comme une petite pièce de théâtre, des descriptions de lieux et de comportement, et une morale, placée à la fin ou au début du texte. Ce genre de texte est très ancien, puisqu'il date de l'Antiquité grecque (Esope) et latine (Phèdre). Cf. en Iran le Kalila va Dimna. Les Fables de La Fontaine sont très variées: le monde qu'elles mettent en scène est fantaisiste, les animaux y parlent comme des hommes, ont un caractère propre (le renard est malin, le loup féroce, le lion orgueilleux

Compétences visées : - Savoir reconnaître un genre et toutes ses composantes : le théâtre comme texte et comme spectacle. - Distinguer genre et registre. - Approche de l'histoire littéraire.  Britannicus, Racine http://www.lettres.net/cours/racine-amour/britannicus.htm Corrigé (plan détaillé) du commentaire littéraire de l'acte II, scène 2.  Britannicus, Racine http://www.matisse.lettres.free.fr/ouvertures/fbritannicus.htm Un résumé de la pièce, acte par acte.  Britannicus, Racine http://www

affectation quantité d’honnêtes joueurs. » Le picaro est un personnage de basse naissance, or Des Grieux est d’origine noble (c’est un chevalier). Cependant, là où le picaro progresse socialement, Des Grieux lui régresse : il devient picaro par amour pour Manon. En effet, le chevalier devient un libertin qui triche et perd au jeu, qui vole et escroque les plus riches pour satisfaire Manon. Le picaro côtoie toutes les couches de la société, ce qui permet à l’auteur de dresser un tableau réaliste

puisse varier selon les individus, les pays, les époques est tout à fait étrangère à la Renaissance comme au Classicisme (MCH) L’influence de Sénèque et d’Aristote Reprises de Sénèque : 1634, Rotrou Hercule Mourant, 1635 Corneille Médée, Racine Phèdre. L’influence de Sénèque décline au XVIIème siècle en même temps que la mode de la morale stoïcienne. L’époque classique n’apprécie plus l’emphase de son style (cf. Boileau, Art Poétique chant III). Mais son apport se révèle surtout dans la séparation