Analyse Du Tableau Charlotte Corday

commençant par une vision globale de celle-ci puis en nous attardant sur les détails qui la composent. Cette partie permet de poser un regard plus approfondit sur ce que David à voulue faire figurer ou non sur son tableau. Enfin nous nous servirons des deux précédentes parties pour faire une analyse complète de l’œuvre afin de comprendre quel a été son rôle dans son époque. Commençons par rappeler le contexte historique pendant lequel cette toile a été peinte. En effet de nombreux évènements se passent

faire pour Marat ce qu’il avait fait pour Lepeletier de Saint-Fargeau, à savoir, représenter la mort du conventionnel par ses pinceaux. Le14 novembre 1793, David offre à la Convention le portrait de Marat, dès lors exposé avec son autre et précédent tableau (aujourd’hui disparu) : La Mort de Lepeletier de Saint-Fargeau. En février 1795, le principe de restitution des deux œuvres au peintre est acquis : il les récupère quelques mois plus tard, pour les conserver dans son atelier. Durant son exil à Bruxelles

responsable des massacres de Septembre, ce qui a noirci son image, même si les historiens sont revenus assez largement sur son rôle. Son assassinat par Charlotte Corday permit aux Hébertistes d'en faire un martyr de la Révolution et d'installer pendant quelques mois ses restes au Panthéon. L’assassinat de Marat Portrait de Charlotte Corday (Jean Jacques Hauer, xviiie siècle) Depuis le 3 juin 1793, Marat ne se présente plus à la Convention. L’évolution de sa maladie l’empêche de paraître en

Travail de recherche personnel : Analyse de l’image Jacques Louis David La Mort de Marat 1793 165 x 128 cm Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-arts de Belgique Huile sur toile Impression d’ensemble : À première impression, l’image évoque de la froideur et de l’angoisse vu qu’on remarque qu’il s’agit d’un assassinat. On ressent aussi de la peur face au vide obscur en haut, comme s’il s’agissait d’une pièce vide avec uniquement le personnage mort dans sa baignoire. Portrait écrit de

1825 Naissance de Création de l'oeuvre Mort de Jacques-Louis David Mort de Marat Jacques-Louis David -Nature ou genre de l'oeuvre : Une peinture. -Matériaux : Le tableau est une huile sur toile. 2/ Analyse descriptive : -Ce qui est représenté : L'oeuvre représente la mort de Jean-Paul Marat dans sa baignoire. -Composition/organissation : Se détachant d’un fond brun-vert, le corps du conventionnel Jean-Paul Marat est représenté

par les Montagnards, qui venaient d’éliminer les Girondins. Charlotte Corday, la meurtrière de Marat, est écœurée par le terrorisme révolutionnaire et elle voit des ennemis de la Révolution partout. Secrètement, elle se rend à Paris pour assassiner l’inspirateur de cette politique. David est ému par ce crime hautement symbolique. Il réalise cette peinture de sorte à faire de Marat un martyr de la liberté. Décrire l'œuvre Le tableau est une huile sur toile de 165 sur 128 centimètres. Se détachant

Devoir FR* Analyse de tableau L’Enlèvement d’Europe par François BOUCHER François BOUCHER L’Enlèvement d’Europe (1747) Huile sur toile, 160x193cm Musée du Louvre, Paris Introduction Boucher est un peintre représentatif du XVIII ème Siècle. L’Enlèvement d’Europe a été peint en 1747 lorsque Boucher est au fait de sa gloire. Louis XV offrit ce tableau à sa maîtresse Mme de POMPADOUR. A cette époque les salons et les boudoirs étaient décorés selon les goûts de la favorite qu’on

purger les passions de ce qu'elles ont d'excessif et d'énervant. Dans la théorie du drame Diderot prend pour axe d'analyse le théâtre grecque. Il y cherche des exemples et des preuves, comme les romantiques feront, plus tard, dans Shakespeare. Il analyse avec finesse la simplicité d'action du drame grec ( qui est pour Voltaire par exemple la simple élimination des scènes de pure galanterie). Pour lui, l'exemple où le génie des anciens s'exprime à ce propos c'est la conduite simple d'une action prise

salua sur SR route la statue de la Liberté. Les mémoires de madame Rolland out été publiés pour la P"l'miere fois par Bose, SOlla ce titre: Appel ir 1':'mpnl'liflle posfél'ité. Paris, an 111 de la Républiquc. j j j j j j j j j j j j I IX Charlotte Corday. '- Marat. La dictature. (1i92 - i793) Le cóté le plus étrange de la révolution le plus blessant pour l'humanité, ce qui la distingue surtont des révolutions 1'0maines et antiques, c'est que le sang fut versé, non pas par des soldats accoutumés

château de Versailles, Versailles (deux versions: 271 × 232 cm et 267 × 230 cm) ; Musée du Belvédère, Vienne (264 × 232 cm). Historique des tableaux[modifier | modifier le code] Version de Malmaison[modifier | modifier le code] Initialement intitulée Tableau-portrait équestre de Napoléon passant le mont Saint- Bernard[1] l'œuvre porte plusieurs titres selon les versions, dont : Napoléon passant le mont Saint-Bernard, Bonaparte gravissant le Saint-Bernard[2], Le Premier Consul franchissant les Alpes au