Anthologie Poème Baroque

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente René DEPESTRE (Haïti) (1926-) [pic] Au fil de sa biographie s’inscrivent ses œuvres qui sont résumées et commentées (surtout le poème ‘’Minerai noir’’, la nouvelle ‘’De l’eau fraîche pour Georgina’’ et le roman‘’Hadriana dans tous mes rêves’’). Bonne lecture ! Il naquit le 29 août 1926 à Jacmel, au sud de Haïti, sur la mer des Caraïibes, petite ville prospère et port très fréquenté jusqu’à la fin des années trente. Sa petite

Ionesco, La Cantatrice chauve – Le Nouveau Roman : Sarraute, Le Planétarium. **5. Repérer les ruptures marquées par les mouvements a. Le classicisme, sur bien des points, se distingue du mouvement baroque. Sa recherche d’un Homme éternel, de la mesure et de l’équilibre s’oppose à l’inconstance baroque, au goût des métamorphoses et des apparences, du théâtre dans le théâtre, qui marquent la première moitié du XVIIe siècle. Le romantisme s’inscrit, lui, en rupture, notamment dans son théâtre, avec

divers annuaires ou publications ayant vaguement pour base le calendrier Altier, ière : qui marque la hauteur, l’orgueil du noble = hautain Amonceler : entasser Amoral : qui est étranger au domaine de la morale Amorphe : sans réaction ni énergie Anthologie : recueil de morceaux choisis en prose ou en vers Antidater : mettre une date antérieure à la date réelle Antre : caverne, grotte, planque pour animal sauvage Apathie = Indolence : incapacité d’être ému ou de réagir par mollesse Aphorisme :

Lancelot ou le Chevalier à la Charette, Perceval ou le conte du Graal, Yvain ou le Chevalier au Lion sont typiques de ce genre littéraire. Le long poème Le Roman de la Rose, datant du début du XIIIe siècle, est l'un des derniers écrits portant sur le thème de l'amour courtois, et cela seulement dans son court début écrit par Guillaume de Lorris. Le reste du poème, continué par Jean de Meung contient au contraire des passages (dont celui de La vieille) d'une étonnante misogynie, mêlée par ailleurs à des

femme, ange et démon / 225 Conclusion / 233 7 TROISIÈME PARTIE : …POUR UNE NOUVELLE LECTURE DE BAUDELAIRE 4.0. 4.1. 4.2. 4.3. 4.4. 4.5. 4.6. 4.7. Une phénoménologie de l’imaginaire dans Élévation / 237 Introduction. Motivation du choix / 237 Un poème évasif et antigravitationnel / 239 Un tropisme démoniaque : si le grain ne meurt… / 241 Physiologie du vol dans les rêves – flagrant délit de nostalgie / 243 Un rêve raté ? / 245 Sept correspondances de l’esprit poétique (Charles Baudelaire, Théophile

Q ui ne connaît ses contes et nouvelles ? Qui n’a lu l’un ou l’autre de ses romans ? Mais il y a un troisième Maupassant, le Maupassant chroniqueur, intimement lié aux deux autres, qui mérite d’être découvert. Henri Mitterand nous en offre une anthologie passionnante, remarquablement construite et commentée. Au début de Bel-Ami, on se souvient de la réplique de Georges Duroy, modeste rond-de-cuir, à son chef de bureau : « Je m’en fiche un peu, par exemple ! » Il claque la porte de cette sinistre

d’une phrase à l’autre de ce livre toujours étonnant, souvent éblouissant. On craint qu’il ne se casse la figure, mais ce bougre d’acrobate ne manque ni d’air ni de souffle, et le tourbillon qu’est ‘’Belle du Seigneur’’ ne retombe. Il déploie un art baroque qu’il a lui-même défini comme «  une prolifération glorieusement cancéreuse». Cette pratique est lisible dès l'incipit : « Descendu de cheval, il allait le long des noisetiers et des églantiers, suivi des deux chevaux que le valet d'écurie tenait

Aurélien est particulièrement bien accueilli par la critique de l’époque. Peut-être parce qu’il semble constituer un roman de la classe bourgeoise, moins dénonciateur et négatif que les Voyageurs de l’impériale ; le mot de Claudel, qui y voit un « roman-poème », semble rendre compte, plus justement, de sa réalité et de son énergie inventive propres. La réception des Communistes, qui en fait, au sein du parti, un éloge de la classe ouvrière, est ressentie par Aragon comme une erreur d’appréciation de l’ambition

auprès d’intellectuels français d’obédience marxiste et dans les milieux littéraires progressistes. Il se lie d’amitié avec Armand Gatti, homme de théâtre révolutionnaire, et publie en 1948, dans la revue Le Mercure de France, un long poème : Nedjma ou le poème ou le couteau qui apparaîtra, rétrospectivement, comme la matrice de son œuvre future, plus précisément du « cycle Nedjma » constitué de l’ensemble de livres où apparaît l’héroïne. Entre 1949 et 1951, de retour au pays, le jeune auteur

d’une phrase à l’autre de ce livre toujours étonnant, souvent éblouissant. On craint qu’il ne se casse la figure, mais ce bougre d’acrobate ne manque ni d’air ni de souffle, et le tourbillon qu’est ‘’Belle du Seigneur’’ ne retombe. Il déploie un art baroque qu’il a lui-même défini comme «  une prolifération glorieusement cancéreuse». Cette pratique est lisible dès l'incipit : « Descendu de cheval, il allait le long des noisetiers et des églantiers, suivi des deux chevaux que le valet d'écurie tenait