Anthologie Sur La Déception Amoureuse

façon indépendante. 15 l’année, c’est un début. Les trois étapes de l’étude de la poésie selon Jocelyne Giasson (p. 203) : L’immersion (l’enseignant) * Lecture d’un poème à la classe ou lecture indépendante tous les jours * Présentation des anthologies * Création de collections de poèmes * Création d’un coin poésie dans la classe pour y afficher des poèmes ou des extraits, ou encore des phrases L’exploration (enseignant et élèves) * Réactions et discussions * Interprétations et représentations

Chevalier courtois, Tristan est-il aussi un | Présentation 17 amant courtois ? Le lien qui l’unit à Iseut peut-il être qualifié d’amour courtois ? Dans la scène du philtre, après avoir bu le breuvage, c’est bien sous le signe de la vassalité amoureuse que les deux amants placent leur amour : Le troisième jour, alors que Tristan venait vers la tente, dressée sur le pont de la nef, où Iseut était assise, Iseut le vit s’approcher et lui dit humblement : « Entrez, seigneur. – Reine, dit Tristan, pourquoi

aux éclats, se balance au bout de sa corde qui se rompt, la tête se détachant du corps. Affolé, le veilleur court chercher le gardien et le directeur de la prison qui ne retrouvent pas la tête. Commentaire Elle parut aussi dans ‘’Anthologie’’ d'Émond, ‘’Anthologie de la nouvelle au Québec’’. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ‘’2e buveur : Circé’’ Nouvelle de 2 pages Le narrateur est

du « roman d’analyse » ancré dans l’histoire récente (et non plus dans une Antiquité lointaine ou une histoire de légende), avec des personnages inspirés de personnes réelles, le roman évoque, dans une langue très pure, les troubles de la passion amoureuse dont il restitue les plus fines nuances. Au xviie siècle, le roman est varié dans ses formes comme dans ses codes, et a un lectorat divers. Cependant certains points communs se dégagent : la narration d’épisodes centrés autour de personnages que

charme – du texte pour aller en trouver les issues possibles dans le répertoire du déjà dit. » C’est ce qu’Umberto Eco nomme dans Lector in Fabula les « promenades inférentielles. » 45 39 BERCHET, Jean-Claude, , Introduction au voyage en Orient, Anthologie des voyageurs dans le Levant, éd.Robert Laffont, collection Bouquins 1985, p.9 40 CINTRA IVA et al., , op.cit, p.65 41 MAALOUF, Amin, Le Périple de Baldassare, op.cit., , p.37 42 Ibid., p.60 43 Ibid., p.53 44 Ibid., p.110 45 ECO, Umberto, op.cit

de la peur. 1 • Todorov, TzvetaD.lntrodution à la littérature fantastique. Paris : Seuil, 1970. p.S. 66 Il évoque aussi le merveilleux qui relève du surnaturel avec l'exemple des œuvres d'Agatha Christie (romans à énigme) mais aussi La morte amoureuse de Théophile Gauthier (l'histoire d'un moine qui tombe .amoureux le jour de son ordination). Cependant il y a un "merveilleux pur" comme dans les contes de fées (sommeil de cent ans), le merveilleux hyperbolique (les contes des Mille et une nuits)

- Espace public Dans cet espace les personnages sont inclus dans divers jeux de croisement au sein d’une même histoire : une histoire d’amour entre un homme et une femme (« il n’y a aucune métaphysique là-dedans », dit Édith, p.66). La relation amoureuse mise en scène dans cet espace neutre conduit chacun à dévoiler la fragilité de sa personnalité et à prendre le risque de se découvrir. Le lien amoureux dévoile parfois des aspects insoupçonnés de la personnalité. Le recueil propose à deux reprises

êtres resteraient dans la partie indéfinie du souvenir. C’est un peuple en hibernation dans la mémoire. » (M, 35) Au-delà de la surprise des premiers instants, on le sent bien, l’heure est au désappointement, à la désillusion, à la déception peut-être aussi. Une déception en outre prévisible, en quelque sorte annoncée déjà dans les mots mêmes qui rendaient compte de la première rencontre. Point ici de tissu bleu derrière lequel « imaginer un visage ». Juste « un petit bout d’étoffe » porté par les

nos jours Litterature.indb 14 06/09/11 11:52 › Gustave Flaubert, Madame Bovary, ⁄°∞‡ Roman intérieur  p. ‹‚-‹⁄ LECTURE DU TEXTE 1. Le récit fait alterner rêve et réalité dans un mouvement de contraste qui dit toute la déception du personnage féminin, Emma Bovary. De la ligne 1 à la ligne 32, le texte passe en revue plusieurs échappées lyriques que la jeune femme se plaît à vivre en imagination. L’amorce du paragraphe suivant (« La conversation de Charles était plate

pratique, largement théorisée dans le Manifeste du surréalisme de 1924, et l'avait explicitement reliée aux expériences médiumniques dont la fin du XIXe et le début du XXe siècle avaient laissé de larges comptes rendus : l'article en proposait une anthologie bien informée. Il était illustré d'un grand nombre de dessins automatiques parus entre autres dans une monographie de Théodore Flournoy, Esprits et médiums : mélanges de métapsychique et de psychologie, publiée en 1911. On y trouvait en particulier