Anthropometrie Klein

corps a lieu un processus qui fait de lui un objet, modelable à merci et presque considéré comme marchandise, bien que des lois soient aussi élaborées pour contrecarrer cette dernière tendance. Anthropométrie Y. Klein, retrait de l’artiste, le corps fait l’œuvre (étymologie : mesure de l’homme), Klein : « technique des pinceaux vivants » 1960

supplices HIST GEO -OTTO DIX - Der Krieg ARTS PLA Peinture Installation -OTTO DIX  - les joueurs de skat 1920 ( ref Fernand Léger, la partie de cartes 1917) -BOLTANSKI - La mémoire de la Shoah 2010 (ref les monuments aux morts) -YVES KLEIN - Hiroshima (anthropométrie) 1961 EDUC MUSICALE - Penderecki - Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima, LANGUES - Tom Peerkin - A soldier guards the scene of the bombing in Omagh - U2 - Sunday Bloody Sunday * Comment les régimes imposent-ils un art officiel 

CARACTÉRISTIQUES DU SUJET : L'art corporel, en anglais body art, est un ensemble de pratiques artistiques effectues sur et/ou avec le corps qui est apparu vers 1970. Multiplicité de techniques CONTEXTE : SOCIAL RÉFÉRENCES : - Orlan - Yves Klein Yves Klein «Les anthropométries» ARTE POVERA XXE/XXIE SIÈCLES CARACTÉRISTIQUES DU SUJET : Arte Povera (de l’italien : « art pauvre ») est un mouvement artistique italien, qui, au départ de Turin et de Rome, est apparu sur la scène internationale dans les années

| | |à l’époque contemporaine ? | |DOMAINE 1 |Yves KLEIN, Anthropométries, 1960 | |Arts plastiques |[pic]

fait référence au Saut dans le vide (1960) d’Yves Klein dans une de ses performances: il saute depuis une fenêtre du second étage (Sudden Leap 1968) Sauf que bien sur il ne s’agit pas d’un envol comme le photomontage d’Yves Klein le laisse présager mais bel et bien d’un écrasement au sol, une chute. Paul McCarthy, «Je commençais à voir cette chute et ce saut d'un balcon comme des métaphores ou comme des œuvres d'art et je faisais le lien avec Klein» 1 La chute du corps sera reprise dans ses travaux

YVES KLEIN En parallèle des performances américaines, des performances apparaissent en Europe dans les années 50. 10 ans après la seconde guerre mondiale, les questions sociales sont au cœur de l'art, on en vient même à considérer les artistes peintre restant dans leur atelier comme irresponsable en vue des questions politiques majeures de l'époque, car à cette époque il faut être engagé et surtout être sur le terrain. Les œuvres de l'artiste Yves Klein illustre bien ces attitudes. Klein par

les regardeurs qui font les tableaux » Aux assemblages et collages des futuristes, des dadaïstes, aux collages cubistes. Au merzbau de Kurt SCHWITTERS et aux architectes constructivistes (1923) Aux surréalistes, à Fluxus, au Land Art… Aux anthropométries d’Yves KLEIN (1960) 11. Du vocabulaire pour enrichir sa présentation… COMPOSITION FORMES Orthogonale Oblique Statique Dynamique Symétrique Dissymétrique Asymétrique Calme Mouvementée Centrée Décentrée Excentrée Pyramidale Centrifuge « passante

N'est-ce pas d'ailleurs là le but final des Beaux-Arts (ou des arts aspirant à un idéal de Beauté) que de trans-mettre une émotion (du latin movere qui signifie « bouger ») ? Yves Klein espéraient que ses Anthropométries de l'époque bleue transfèreraient des « zones de sensibilité pure ». Mais une sensibilité peut-elle être pure ? L'Art, en réalité, n'est que médiation entre l'artiste et le spectateur. L'oeuvre d'art, en particulier en ce qui concerne

condition. Le but étant le dépassement de la logique du pop art vers un art plus personnel. IV- Retours au Réel II : Des nouveaux Réalisme en Europe Paris en 1960 (mort en Février 1963) Octobre 1960 : fondation du nouveau Réalisme chez Yves Klein, avec Arman, Tinguely, Spoerri, Villeglé, Restany, Hains, N. DE Saint Phalle (compagne de Tinguely à cette époque) * prise de conscience de leur singularité collective. * Lien commun : méthode d’appropriation directe du réel (Pas de médiation)

réalistes” de l’Ecole de Nice, en particulier Ben, et aussi Yves Klein. Son livre présente une parenté évidente avec les accumulations d’Arman, les compressions de César, les machines de Tinguely, les installations de Daniel Spoerri (cité dans une des épigraphes), les affiches lacérées de Villeglé, les icônes féminines de Martial Raysse (le Portrait à haute tension de 1965 serait une bonne image de Béa B.). L’allusion aux Anthropométries d’Yves Klein est quasi explicite: “C’est un tableau que [la jeune fille]