Antonin Artaud Le Théâtre De La Parole

exploiter l'inconscient, les Surréalistes ont recours à l'écriture automatique qui correspond à écrire sans raisonner, sans réfléchir, ce qui vient à l'esprit par association d'idées, de sons... Ils retranscrivent aussi par écrit leurs rêves et leurs paroles pendant le sommeil. Par ailleurs, aimer est considéré comme une activité « surréaliste » dans la mesure où « l'amour fou » permet d'atteindre la surréalité. Les Surréalistes témoignent leur intérêt pour l'érotisme ; l'amour correspond non seulement

Le théâtre et son histoire I. Aux origines A) Le théâtre grec Le théâtre grec a une forte composante religieuse, comme toutes les manifestations antiques. Son origine explique cet aspect. Il est né des hymnes célébrés en l'honneur du dieu Dionysos (dieu du vin et de la fertilité) dont les trois principaux festivals sont les Dionysies champêtres (de décembre à janvier), les lénéennes (de janvier à février) et les grandes Dionysies (de mars à avril). Ces hymnes célébraient les aventures tristes

Lyon le 23 septembre 2010 Les Subsistances - Lyon (69) : les 23, 24, 25, 27, 28, 30 septembre et les 1er et 2 octobre La Manufacture CDN – Nancy (54) : du 6 au 9 octobre L’Hippodrome SN – Douai (59) : les 4 et 5 novembre Théâtre de Saint Quentin en Picardie (02) : le 10 novembre Théâtre municipal – Caen (14) : les 17, 18 et 19 novembre MAC – Créteil (94) : du 24 au 27 novembre Lieu unique – Nantes (44) : du 30 novembre au 3 décembre Scène nationale 61 – Flers (61) : les 8 et 9 décembre La Foudre SN -

Maeterlinck (1863-1949), auteur belge d’expression française, prix Nobel en 1911, auteur notamment du Trésor des humbles, de La princesse Maleine, de La vie des abeilles et de Pelléas et Mélisande, fut le principal chef de file du mouvement symboliste au théâtre. Biographie Après ses études dans le collège de jésuites Sainte-Barbe (Sint-Barbara) de Gand, Maeterlinck publie, dès 1885, des poèmes d’inspiration parnassienne dans La Jeune Belgique. Il part à Paris où il rencontre plusieurs écrivains qui vont

- ELMIRE Noémie Rosenblatt - MARIANNE Catherine Epars - MME PERNELLE <Scénographie> Emmanuel Clolus <Lumière> Philippe Berthomé <Son> Marc Bretonnière <Costumes> Marguerite Bordat <Régie générale> Joël L’Hopitalier <Production> Théâtre Vidy-Lausanne <Coproduction> Théâtre National de Bretagne - Rennes ; Les Gémeaux - Scène Nationale de Sceaux ; Cie Lacascade La Cie Lacascade bénéfice du soutien de : Ministère de la Culture et de la Communication - DRAC Rhône-Alpes, et du Conseil Général de l’Ardèche

esprit nouveau souffle, dispensé notamment par la revue SIC, revue d’avant-garde parue en février 1916. Cravan, rédacteur en chef, marquera Breton et sa génération ; il fera à leurs yeux figure de précurseur. Rencontres Dans ces temps de guerre où théâtres, cinémas sont fermés se forment des cercles d’artistes qui feront l’avant-garde d’après guerre, notamment celui autour de la librairie d’Adrienne Monnier que fréquenteront Breton, Apollinaire, Valéry. En février 1916, Breton fait la rencontre de

anarchiste qui par la révolution se débarrassera de la société politique, il faut être prêt à mourir et tuer. Il va jusqu’à l’idée qu’on peut tuer des enfants et des innocents pour parvenir à la société idéale. « Au fond de lui même, non seulement en parole mais en pratique, le révolutionnaire a rompu tout lien avec l’ordre public et avec l’ordre civilisé, avec toute loi, toute convention, et condition acceptée, ainsi qu’avec toute moralité… » Il n’y a plus aucune morale qui tienne. Même aggraver et

dira : partez »ARISTOTE 13-« Il ne faut pas que le peuple quitte du théâtre sans emporter avec lui quelques moralités »  V.HUGO 14-« La véritable fonction de l’écrivain est d’inquiéter »MALRAUX 16-« Honte à qui peut chanter pendant que Rome brule »ALPHONSE DE LAMARTINE 17-« Le roman n’est pas pour moi témoignage, description, mais action, une action au service de l’homme »STEPHEN ALEXIS 19-« L’écrivain engagé sait que la parole est action, il sait que dévoiler c’est changer et qu’on ne peut dévoiler

Émile Zola, Les Romancier naturalistes (1881), p. 61 – Émile Zola, Mes Haines (1866), p. 71 – Sigmund Freud, Malaise dans la civilisation (1929), p. 98 • D’autres genres : – Poésie : Victor Hugo, Les Chansons des rues et des bois (1865), p. 35 – Théâtre : August Strindberg, Mademoiselle Julie (1888), p. 112 • La littérature étrangère : – Fedor Dostoïevski, Crime et châtiments (1866), p. 103 – August Strindberg, Mademoiselle Julie (1888), p. 112 – Charles Dickens, Les Aventures d’Oliver Twist

Émile Zola, Les Romancier naturalistes (1881), p. 61 – Émile Zola, Mes Haines (1866), p. 71 – Sigmund Freud, Malaise dans la civilisation (1929), p. 98 • D’autres genres : – Poésie : Victor Hugo, Les Chansons des rues et des bois (1865), p. 35 – Théâtre : August Strindberg, Mademoiselle Julie (1888), p. 112 • La littérature étrangère : – Fedor Dostoïevski, Crime et châtiments (1866), p. 103 – August Strindberg, Mademoiselle Julie (1888), p. 112 – Charles Dickens, Les Aventures d’Oliver Twist (1837-1839)