Apostrophes

personnellement aux objections qu'il pourrait se faire à l'aide d'un triple tour négatif: « rien » « ne » peut le retenir, « ni les vieux jardins » faisant référence à ses souvenirs, ni le travail qu'il fourni chez lui la nuit. « Ô nuits » est une apostrophe pathétique, exprimant la douleur du poète, où le pluriel de « nuits » met en lumière le temps inutilement écoulé sur le « vide papier » ainsi que l'angoisse de la page blanche à l'aide de l'expression « que la blancheur défend ». L'adjectif « désert

semblable, — mon frère ! ») succède une adresse à une femme par l’emploi de la 2ème personne du singulier , apostrophe , présent de l’impératif , « Dis-le, belle sorcière, oh ! dis, si tu le sais, » Sursaut, espoir fou visible

s’apparente-t-elle à un duel oratoire destiné à déstabiliser l’adversaire , l’homme ? Plan : · PREMIER PARAGRAPHE: Apostrophe qui remet en question la domination masculine· DEUXIEME PARAGRAPHE : la nature, un argument de poids pour démontrer l'illégitimité de la "supériorité masculine"· TROISIEME PARAGRAPHE: une caricature satirique de l'homme1er mouvement : · Revendication débute avec apostrophe général qui est une interpellation à l'homme en tant qu'être sexué.· Cette généralité qui relève de la synecdoque

Alternance des vers qui parlent de la vie passée heureuse et des jours présents frappés par la mort. - Etude des temps, le présent domine, il envahit le poète. - Anaphores « Notre vie », Aurore », répétition du mot mort. - Jeu des pronoms, apostrophe à Nush, évocation du couple - Registre lyrique, plainte contenue et touchante mais non larmoyante

situation d'énonciation : les personnages III. Les différents champs lexicaux IV. Les figures de style et les procédés Extrait du document La 2ème personne du pluriel, le Vous, présent souvent explicitement dans les impératifs et les apostrophes, désigne la cible de la dénonciation que veut marquer Victor Hugo. Chaque «vous» des différents paragraphes, désigne les personnes contre qui Hugo veut s'attaquer, mais chaque paragraphe concerne des groupes de personnes différents : Paragraphe

la parenthèse fermée. Tirets faisant fonction de parenthèse (¬) : une espace avant le tiret, une après, pour chaque tiret. Barre oblique (ou slash) : pas d’espace entre la barre et le chiffre ou le mot. Exemple : avant qu’elles/ils viennent… Apostrophe : pas d’espace avant et après l’apostrophe. Degré (19°) : pas d’espace après le chiffre et une après le symbole degré. Symboles des minutes et secondes (45’ ou 35’’) : pas d’espace entre le symbole et le chiffre et une après le symbole. Le symbole

du Second Empire, Victor Hugo va livrer plusieurs écrits dénonçant cet « usurpateur », et sera d'ailleurs condamné à l'exil pour les avoir écrit. La 2ème personne du pluriel, le Vous, présent souvent explicitement dans les impératifs et les apostrophes, désigne la cible de la dénonciation que veut marquer Victor Hugo. Chaque «vous» desdifférents paragraphes, désigne les personnes contre qui Hugo veut s'attaquer, mais chaque paragraphe concerne des groupes de personnes différents I-

B) La douleur des mères -Registre pathétique : souffrance des mères -> angoisse, pleurant, mouchoir, noir -> malheur de ces femmes qui s’opposent à la tranquillité de Dieu C) La seule divinité : la nature -Nature personnifiée : apostrophe : « Ô toi… », Admiration de Rimbaud pour la nature -La nature devient la seule religion possible : la nature « fait les hommes saintement » Conclusion : Pour Rimbaud, « Le mal » est non seulement la guerre mais aussi le comportement de l’église

évidemment dominante (forte implication du pronom je) et alterne avec la fonction impressive qui mobilise le récepteur et l'invite à partager la ferveur. Pour suggérer l'intensité des émotions éprouvées, les tournures exclamatives (invocations, apostrophes) ou interrogatives sont fréquentes, ainsi que les figures de l'insistance (anaphores, hyperboles, gradations). La syntaxe est enfin soucieuse de musicalité (cadences du vers, ampleur de la phrase). Exemple : le registre lyrique dans le roman

(1759-1767), joue avec le roman : le fil du récit, interrompu par des digressions constantes, se perd. Diderot, dans Jacques le fataliste (1796), suit le même principe : le dialogue de Jacques et de son maître est sans cesse entrecoupé par des apostrophes au lecteur qui rappellent l’illusion de la convention romanesque et empêchent toute adhésion au récit.