Aulu-Gelle

Une première aquarelle de Turner est acceptée à l'exposition d'été de la Royal Academy alors qu'il n'y est élève que depuis un an. Il subit l'influence d'artistes tels que Guillaume Van de Velde, Aelbert Cuyp, John Robert Cozens, Wilson, Claude Gellée dit Claude le Lorrain ou encore Nicolas Poussin. Il est remarqué par un amateur d'art de l'époque qui lui permet de rencontrer divers artistes comme Thomas Girtin avec qui il se liera d'amitié. Il travaille d'abord la gravure.

de l'Histoire, les sujets religieux ou les paysages. Son œuvre a eu une plus grande influence en France, où les artistes le prennent en exemple, qu'en Italie, où le baroque est trop présent. Nicolas Poussin, l'Inspiration du poète. Claude Gellée, dit le Lorrain, un autre Français ayant fait toute sa carrière à Rome, définit la forme du paysage classique ; il cultive d'abord le genre pastoral, puis se spécialise dans les vues de ports imaginaires, mêlant les architectures réelles à des édifices

superpose à l’aimée. Une invitation esthétique Le reste du poème est en effet une galerie de peinture. Baudelaire visite en rêve une pinacothèque idéale où se côtoieraient Ruysdael pour ses ciels, Vermeer pour ses intérieurs, et enfin Claude Gellée, dit le Lorrain pour ses ports au coucher du soleil. Baudelaire, comme dans « Bohémiens en voyage »5, transpose des atmosphères picturales. Ce passage insensible à l’univers des paysagistes est perceptible dès les notations météorologiques : « Les

se superpose à l’aimée. Une invitation esthétique Le reste du poème est en effet une galerie de peinture. Baudelaire visite en rêve une pinacothèque idéale où se côtoieraient Ruysdael pour ses ciels, Vermeer pour ses intérieurs, et enfin Claude Gellée, dit le Lorrain pour ses ports au coucher du soleil. Baudelaire, comme dans « Bohémiens en voyage »5, transpose des atmosphères picturales. Ce passage insensible à l’univers des paysagistes est perceptible dès les notations météorologiques : « Les

Analyse d'une peinture: La vue d'un port avec le capitole L'artiste: (2 eme diapo ) Claude Gellée , nommé aussi Claude Le Lorrain , est né à Chamagne en 1600. Son nom vient de sa ville natale La Lorraine. C'était un peintre et aussi un dessinateur graveur sur bois d'origine française . A l'âge de 12 ans, il a perdu ses parents et est donc devenu assez rapidement un orphelin . Il ne sait jamais marié cependant

modèle social qui prédomine est celui de « l'honnête homme », c'est-à-dire l'homme cultivé et modéré, qui fréquente la cour et les salons et qui se plie aux exigences de la raison. Œuvres et peintres/scupteurs    Nicolas Poussin 1594-1665 Claude Gellée dit Le Lorrain Jan Vermeer (1632-1675) 

Constable(1776-1837), Peintre paysagiste britannique et précurseur de l'impressionnisme. Il s'inscrit à la Royal Academy de Londres en 1799 et devient l'élève de Joseph Farington, un paysagiste. Il y rencontre Turner, l'autre grand paysagiste britanique du XXe siècle. Constable est influencé par la peinture paysagiste du XVIIe siècle, particulièrement par Ruisdael et Claude Lorrain. C'est avant tout un grand observateur de la nature. Sa vision de la nature est proche de son contemporain le

se superpose à l’aimée. Une invitation esthétique Le reste du poème est en effet une galerie de peinture. Baudelaire visite en rêve une pinacothèque idéale où se côtoieraient Ruysdael pour ses ciels, Vermeer pour ses intérieurs, et enfin Claude Gellée, dit le Lorrain pour ses ports au coucher du soleil. Baudelaire, comme dans « Bohémiens en voyage »5, transpose des atmosphères picturales. Ce passage insensible à l’univers des paysagistes est perceptible dès les notations météorologiques : « Les

se superpose à l'aimée. Une invitation esthétique Le reste du poème est en effet une galerie de peinture. Baudelaire visite en rêve une pinacothèque idéale où se côtoieraient Ruysdael pour ses ciels, Vermeer pour ses intérieurs, et enfin Claude Gellée, dit le Lorrain pour ses ports au coucher du soleil. Baudelaire, comme dans « Bohémiens en voyage 5 », transpose des atmosphères picturales. Ce passage insensible à l'univers des paysagistes est perceptible dès les notations météorologiques : « Les

Claude Gellée dit Le Lorrain, L’embarquement de la reine de Saba, 1648. Huile sur toile, 149 x 194 cm. National Gallery, Londres. Analyse iconique Ce tableau, sur lequel la lumière est très travaillée, représente un port en fin de journée. La mer vient lécher le premier plan de sable sur le quel discutent deux hommes richement vêtus, une encre repose au sol. Le second plan représente : sur la gauche, des colonnades qui s’avances timidement dans l’eau et sur le sol desquelles