Auteur Masculin Narrateur Féminin

sont consignées les remarques tirées des conversations avec le Chinois Hoange, « importé » par les jésuites, si l’Orient, donc, étendu aux empires « du Turc, de Perse, du Mogol, de la Chine et du Japon1 » et aux « Indes », s’affiche aisément chez cet auteur comme un terrain privilégié de réflexion, largement lié à la question du despotisme et à celle de l’articulation d’une érotique et d’une politique par l’institution du « sérail », force est de constater que la voie de la fiction orientale ou, plus

de plus en plus développés : « menaçant », « appréhension », « pressentiment », « inconnu », « bizarre », « inquiétude », « menace », « oppression », « crainte ». c. Les nombreux effets d’expressivité renvoient à l’état de panique qui envahit le narrateur-personnage. Les exclamatives rendent compte de sa surprise et de son incompréhension. Les phrases brèves, parfois nominales, s’imposent comme autant de cris de détresse et l’on a le sentiment qu’un piège se referme sur le personnage qui répète les

Supplément au voyage de Bougainville, de Denis Diderot est l’un des textes qui répond le plus aux caractéristiques du dialogue philosophique et de son auteur. C’est un dialogue entre A et B. L’extrait de Madame de Staël, qui provient de l’Allemagne, est un texte de forme narrative. Ce texte narratif est raconté à la troisième personne, car le narrateur n’est pas impliqué dans l’histoire. L’extrait des Lettres Persanes est un récit à visée morale car le but est de faire passer un message et philosophique

comme une scène de théâtre et comme une arène ? Introduction : Phrase d’ouverture / présentation rapide du texte (mais lié à la suite de l’explication !!!) : titre, auteur, époque. Chef d’œuvre du roman de l’époque classique : langue riche et précise, et finesse d’analyse. Situation : Il s’agit du début du roman ; mais le narrateur a déjà mis en place un tableau de la Cour comme lieu de raffinement mais également d’intrigues amoureuses, lieu aussi d’une grande violence, enfin lieu où chacun épie

peut distinguer le théâtre et le roman Au théâtre : il a une double énonciation : un auteur qui s’adresse à un auteur, cette parole est reléguée à des acteurs qui jouent des personnages face au publique. Parole d’un perso à un autre et de l’auteur au publique (2 récepteurs, 2 locuteurs) Dans le roman l’auteur peut apparaitre et faire des références au présent de l’énonciation : on l’appelle le narrateur, il peut aussi ne jamais apparaître. Il peut apparaitre pour raconter sa propre vie : autobiographie

le corps profane, célébré dans sa force vitale par les peintres de la Renaissance. C’est enfin le corps de la femme, exhibé, magnifié, et présenté dans sa sensualité. Nous verrons que dansGargantua la perception du corps est tout d’abord celle d’un auteur médecin. C’est de cette perception médicale que découlent les différentes fonctions du corps dans l’œuvre. On verra également le rapport du corps profane au sacré dans l’œuvre. On verra ensuite la célébration du corps profane, dans ses plaisirs mais

focalisation zéro => le narrateur est omniscient, alternance de points de vue entre Julien et Mme de Rénal A) Portrait de Julien par Mme de Rénal - focalisation interne - indétermination de Julien, description physique, beauté ambigue, presque féminine => pt de vue de Mme de Rhenal, c’est ce qu’elle attend chez un homme - subjectivité de Mme de Rénal :          -> intensifs : « si »         -> modalisateurs de jugements         -> vocabulaire à dominante féminine - Méprise et jeu

dans ce texte ?  Le loup : comment est-il présenté vers 5-6 ? Quelles sont les accusations qu’il porte ?  L’agneau : De quelle manière et sur quel ton s’exprime l’agneau ? Quels sont ses arguments pour se défendre ?  Le narrateur : A quoi peut-on voir que le narrateur n’est pas neutre ? Construction du sens : rapprocher la morale initiale du dénouement (3 derniers vers). Y a-t-il exécution synthèse possible sur tableau comparatif annexe Interpréter le discours tenu sur le réel à travers

repéré : rencontre amoureuse, scène d'exposition, scène d'aveu, un descriptif, un poème. Fonction du texte : décorative / réaliste / explicative : poétique /symbolique / narrative / expressive Critères d’énonciation : Place de l’émetteur : auteur - narrateur - personnage principal ou secondaire - Place du récepteur : lecteur - personnage principal ou secondaire - Type d’énoncé : Narratif - explicatif - argumentatif - descriptif – injonctif – Marques d’énonciations : pronoms personnels

Francisca Corona Commentaire Phèdre – La Negresse Blonde George Fourest, écrivain et poète français (né le 6 avril 1867 et mort à Paris le 25 janvier 1945), est l’auteur de deux recueils de poèmes inspirés sur des œuvres de grands auteurs comme Corneille, Racine et Victor Hugo, mais réécrites de façon burlesque. Un de ces recueils s’intitule La Négresse Blonde et a été publié en 1909 : là, Fourest s’amuse à élaborer des résumés parodiques des grandes pièces de théâtre et des pastiches des poète