Auteur Masculin Narrateur Féminin

B O U L E L I E A U D E S U I F L E L E L A L M A C A M P O A N R F U E R S E S I H O R L A N I A N G N A B E L A M D I E U Séance 2 A - Comprendre le texte 1- Un narrateur raconte l’histoire. Ce n’est pas un personnage de l’histoire. 2- a) Les personnages présents dans le texte sont M. et Mme Dufour (qui se prénomme Pétronille), une grand-mère et une jeune fille ainsi qu’un garçon. b) Ils vivent à Paris (« avenue

l'essai, le récit autobiographique et le traité d'initiation17". Ils ont tous les trois relevé des éléments essentiels du livre et montré leur participation à l'unité générale qui est celle de l'itinéraire du narrateur enraciné dans une tradition et ouvert sur l'urgence de la modernité, un narrateur dans la quête, en exil, étranger. Cependant, l'article de L. Sebbar est d'un intérêt peut-être plus grand, dans la mesure où il suggère la manière dont il conviendrait de lire l'oeuvre : "Le lecteur, emporté

lexical de la plainte, de la souffrance (on entoure) + répétition et gradation (succession de mots organisée de façon croissante) « le moindre de » v.2 / « ces maux » v.16 / « pr surcroît de maux » v.41 => lamentation, poète jamais content. c) car le narrateur semble paranoïaque : * thème du complot : « tout conspire » v.1 même les objets qui sont personnifiés (personnification = attribuer des caractéristiques humaines à qqch d’inanimé) v.9,10,11, ils sont vivants => poète pris au piège = victime. *

soit consommé, pour que je me sente moins seul, il me restait à souhaiter qu’il y ait beaucoup de spectateurs le jour de mon exécution et qu’ils m’accueillent avec des cris de haine. Albert Camus, L’étranger (1940) 1) L’aumônier de la prison. Le narrateur, Meursault, est condamné à mort et attend son exécution. Documento 2 BÉRENGER1 (…) Je ne suis pas beau, je ne suis pas beau. (Il décroche les tableaux, les jette par terre avec fureur, il va vers la glace). Ce sont eux qui sont beaux. J’ai eu tort

peut le reconnaître par : • Les différents champs lexicaux du surnaturel, de la mort, de la peur, de la folie, les verbes de perception, de sensation. • La narration à la 1ère personne et le choix de la focalisation interne : ce qui permet au narrateur de faire partager au lecteur ses doutes. • Les modalisateurs liés à l’expression du doute. • Les modes et les temps verbaux de l’irréel. Les différents types de versVers pairs • L’alexandrin est un vers de 12 syllabes. Vi/vez/froi/de/Na/ture/et/re/vi/vez/sans/cesse

décrit physiquement héroïsme explicité anonyme non décrit physiquement héroïsme non explicité M motivé psychologiquement non motivé psychologique ment anthropomorphe (humain) participant et narrateur de la fable leitmotiv en relation amoureuse avec un person nage féminin central (héroïne) bavard beau riche fort jeune noble non anthropomorphe simple participant à la fable M pas de leitmotiv ** sans relations amoureuses déterminées muet laid pauvre faible vieux

s’attendrir en faveur d’un escroc et d’une catin. » Effectivement, le chevalier des Grieux nous apparait comme un homme prêt à tout faire pour ne jamais être séparé de celle qu’il aime… y compris de voler ou de duper autrui. Et Manon, quant à elle, figure féminine de l’ambigüité la plus exquise use de ses charmes pour s’accaparer l’argent de ses victimes… Mais comme le dit le critique La Barre de Beaumarchais dans Les Lettres sérieuses et badines en 1731 : Manon Lescaut est « un mélange de vertus et de vices

une présupposition assez générale, tout ce qu’on nous montre sur la scène du pont comme une “diégèse” telle que sa “monstration” soit comparable à un acte de la narrer. Le “montreur ”, celui qui nous montre ce monde, serait alors comparable au narrateur d’un texte verbal, et les différents “modes de monstration”, comparables aux modes narratifs. Cette présupposition méthodologique est si familière aux sémioticiens que je renonce à la discuter ici plus en détail. La photo étant une narration,

dominant, les nouvelles présentent une grande diversité narrative qui joue avec les différentes focalisations et les différents narrateurs. On peut repérer en effet des récits à la troisième personne destinés directement au lecteur (Une partie de campagne – Aux champs - Deux amis - Mademoiselle Fifi - Boule de suif...) et des récits à la première personne dans lesquels le narrateur, témoin, acteur principal ou secondaire, raconte un souvenir présenté comme personnel (Un réveillon – Mon oncle Sosthène –

médiévale du peintre comme simple artisan, de donner à la peinture ses lettres de noblesse et de l’élever au rang d’art libéral, les artistes et les critiques de la Renaissance vont la comparer à sa grande rivale : la poésie. Ils s’inspireront de grands auteurs de l’Antiquité, Horace d’une part, et d’autre part Aristote, dont la Poétique venait d’être redécouverte et avait été traduite en Italie en 1549 et en 1551. Reprenant de nombreux concepts des deux traités de poétique, les théoriciens vont essayer