Autobiographie Commentaire Composé

sujets (14 points) : 1. Commentaire Vous commenterez l’extrait du Mariage de Figaro à partir du parcours de lecture suivant : — Montrez que le texte relève du genre de la comédie. — Cette scène a été en partie censurée lors de sa création en 1784. Analysez quels éléments du texte ont pu entraîner cette interdiction. 2. Dissertation Le théâtre est-il selon vous une bonne tribune possible pour défendre des idées ? Vous répondrez à cette question en un développement composé, prenant appui tout à la

FRANÇAIS SOMMAIRE GENERAL DEUXIEME PARTIE : L’AUTOBIOGRAPHIE 5ème série ETUDE D'UNE ŒUVRE INTEGRALE, LE DIABLE AU CORPS DE R. RADIGUET L’autobiographie : une problématique de genre Présentation générale Le diable au corps : une autobiographie ? L'histoire, les personnages 6ème série ETUDE D'UNE ŒUVRE INTEGRALE, LE DIABLE AU CORPS DE R. RADIGUET (SUITE) L'incipit (p 45, l.1-20) Extrait d'une œuvre : Rousseau, Les Confessions 7ème série UNE PROBLEMATIQUE DE GENRE L'autobiographie

repérer ou de révéler à quel niveau du discours les figures de style interviennent. Cette classification est surtout employée en pédagogie, pour l'enseignement didactique des figures de style les plus employées, notamment dans l'exercice du commentaire composé. Une première question s’impose, à propos du sens figuré : pourquoi ne parle–t-on pas toujours littéralement et sans détour ? La présence d’une figure provoque en effet une rupture dans la cohésion de l’énoncé. Le détournement introduit dans

................................... 71 Comment citer un texte littéraire Comment rédiger une réponse à une question sur un texte littéraire Comment faire une dissertation (étapes 1 et 2) Comment rédiger l'introduction et la conclusion du commentaire de texte de la dissertation et > Fiche de langue ................................................................................................................................................ 84 Comment mieux rédiger (étapes 1 et 2)

caractéristiques du genre autobiographique (distinguer le « je » racontant du « je » raconté, s’interroger sur le pacte autobiographique) - Approfondir les notions d’anticipations et de retours en arrière - Questionner le genre du texte : témoignage ? Autobiographie ? Roman ? - Analyser le principal thème du livre : le pouvoir libérateur de la parole Activités : Répondre à un questionnaire en s’appuyant sur le livre et sur un dictionnaire : I. « je » racontant et « je » raconté a) A plusieurs reprises

caractéristiques du genre autobiographique (distinguer le « je » racontant du « je » raconté, s’interroger sur le pacte autobiographique) - Approfondir les notions d’anticipations et de retours en arrière - Questionner le genre du texte : témoignage ? Autobiographie ? Roman ? - Analyser le principal thème du livre : le pouvoir libérateur de la parole Activités : Répondre à un questionnaire en s’appuyant sur le livre et sur un dictionnaire : I. « je » racontant et « je » raconté

Ici, là bas, cette salle, … → embrayeurs d’espace Aujourd’hui, demain, hier, … → embrayeurs de temps. Certains temps de l’indicatif ne peuvent être identifiés que par la situation du locuteur (présent, futur, imparfait, passé simple et passé composé.) Ces éléments (embrayeurs de temps, lieu, personne) permettent donc d’ancrer un énoncé dans une situation d’énonciation par rapport au « moi, ici, maintenant » de l’énonciateur, on les appelle aussi des déictiques (du grec déixis : ce qui montre

Rimbaud, spécialement dans l’hyperbolisation des êtres, des objets, tout en leur conférant une auréole de légende, le plus souvent grotesque, monstrueuse. Une Saison en Enfer est peut-être comme Paul Verlaine l’a pretendu une „prodigieuse autobiographie spirituelle” de Rimbaud. L’écriture chaotique est sans cesse traversée par une multiplicité de voix intérieures. Le locuteur y crie sa souffrance, son expérience intime. Le poète a compris qu’il ne pouvait pas voler „le feu” pour lui seul – il

reflux régulier de la mer ; une bouffée de vent venait encore déchirer le voile et partout se formaient dans les cieux de grands bancs d’une ouate éblouissante de blancheur, si doux à l’œil qu’on croyait ressentir leur mollese et leur élasticité.» Commentaire L'’’Essai sur les révolutions’’ fut publié à Londres et passa à peu près inaperçu, mécontentant à la fois les révolutionnaires et les monarchistes. Chateaubriand y avait reconnu la fin de ses chimères adolescentes. Plus tard, lors de sa réédition

octobre 2001 ce qui semble bien être la suite de ce premier tome de "mémoires", mais, qui curieusement, s'auto-définit comme "récit" sur le première de couverture. Il y a là un écart dans l'identification générique qui vaut qu'on s'y attarde. Toute autobiographie est en effet un récit, un récit rétrospectif obéissant au "pacte autobiographique" défini par Philippe Lejeune comme garant du fonctionnement de ce type de texte. Mais les "mémoires" prennent en charge l'ancrage historique de l'écrivain, et le