Autobiographie Et Enjeux

qui lui conf�re une certaine notori�t�, dont il ne profite pas, ayant �t� nomm� consul � Civitavecchia par le gouvernement de Juillet. Malgr� l'ennui dans lequel le plongent ses nouvelles fonctions, Stendhal ne cesse d'�crire : il commence des autobiographies (Souvenir d'�gotisme, Vie de Henry Brulard) et des romans (Lucien Leuwen, Lamiel), qu'il n'ach�ve pas. Lors de l'un de ses cong�s � Paris, il �crit La Chartreuse de Parme, qui suscite l'admiration d'Honor� de Balzac. Il meurt � Paris d'une crise

lecteurs plus tardifs – ceux du début des années 2000 par exemple – qui, dissociés du contexte social explicite qui l’a motivé, sont peut être plus à même que l’audience de 1966 d’observer l’envergure, voire le caractère universel, de ce texte dont les enjeux politiques et sociaux sont encore manifestement d’actualité au moment où l’on célèbre le centenaire de la naissance de son auteur. L’histoire se situe au début des années Soixante dans un milieu bourgeois technocratique aisé. La protagoniste, Laurence

droits d'accès et d'usage aux communautés villageoises, dans le cadre de contrats entre celles-ci et l'Etat, sur une base volontaire. Plus ou moins bien mise en application, suscitant convoitises ou oppositions, cette loi avait (et a toujours) pour enjeu une forme de sécurisation des droits de nature à rendre aux villageois, une maîtrise de leurs conditions écologiques d'existence. L'Union internationale pour la conservation de la nature, à l'origine de la « stratégie mondiale pour la conservation

propre vie, simplement, rédige son autobiographie, qui est donc une autobiographie fictive (à ne pas confondre avec l’autofiction où l’auteur raconte sa vie, où il est lui-même narrateur et personnage de son livre, mais où la vie qu’il nous raconte est en fait totalement ou en partie inventée). Incipit, donc doit offrir des indications sur les personnages, leurs relations, les lieux, l’époque. Doit aussi attirer l’attention du lecteur et mettre en place les enjeux du roman. Monde des vivants et monde

RÉSUMÉ Cet article envisage les rapports entre autobiographie et fiction, mémoire et invention dans l’Amant de Marguerite Duras. Prenant appui sur l’étude des ressorts de fictionnalité dans le discours autobiographique, nous essayons de mettre en évidence la manière dont l’Amant met en place un mythe personnel ou récit des origines dans lequel sont assimilées l’initiation érotique et l’initiation à l’écriture. Mots clés: Duras, autobiographie, mémoire, fiction, récit des origines, éros, écriture

fréquemment convoquée par ’lauteure comme ressource indissociablement distinctive et défensive en vue de légitimer un projet littéraire par ailleurs contesté par certaines instances de consécration 2. Dans ma thèse, j’avais cherché à objectiver les enjeux et les modalités de ce positionnement improbable, indissociablement littéraire, social et politique, en tentant plus largement d’esquisser une sociologie des usages (littéraires) de la connaissance sociologique3. 1 Voir Grignon (Claude), Passeron

fantasmagorie la plus intime, l'optimisme. Jean-Paul SARTRE, Les Mots, Édition Folio Gallimard, 1964. DOCUMENT 4 La lecture ne meurt pas, elle change. Enjeu social et politique majeur depuis les grandes réformes de l'"Instruction publique", à la fin du XIX' siècle, la lecture - notamment la lecture des jeunes, vue à la fois comme "instrument de formation" et comme "vecteur de cohésion nationale" - engendre

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Les confessions’’ (1765-1770) Autobiographie de Jean-Jacques ROUSSEAU pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 10) l’intérêt littéraire (page 12) l’intérêt psychologique (page 13) l’intérêt philosophique (page 17) la destinée de

autobiographique Persépolis est une œuvre autobiographique. Si le genre autobiographique demeure un genre classique en littérature (on pense bien évidemment aux Confessions de Jean-Jacques Rousseau…), il reste rare en bande dessinée. En projetant son autobiographie dessinée sur grand écran, Marjane Satrapi doit trouver un point de départ narratif fort. a. L’exil et le flash-back Persépolis est ainsi construit en flash-back. La scène d’ouverture qui se déroule à l’aéroport d’Orly pose d’emblée l’image

problématique d’identité tout parmi les chapitres. Sa thèse s’intercale dans la substance des personnages, leurs pensées et leurs actions, et surtout dans leurs effets sur Samba. Samba Diallo représente l’outil principal de l’auteur pour poser les enjeux d’identité africaine. C’est l’histoire de Samba qui donne la forme à L’Aventure ambiguë, et les étapes de ses expériences doivent naturellement fournir le cadre de cette analyse : dans un premier temps chez lui et dans un deuxième temps à l’étranger