Aveu Britannicus

été moins souvent touché par la torpille classique, il n'eût point manqué de jeter Locuste 57 dans son drame entre Narcisse et Néron, et surtout n'eût pas relégué dans la coulisse cette admirable scène du banquet où l'élève de Sénèque empoisonne Britannicus dans la coupe de la réconciliation. Mais peut-on exiger de l'oiseau qu'il vole sous le récipient pneumatique58 ? – Que de beautés pourtant nous coûtent les gens de goût, depuis Scudéry jusqu'à La Harpe ! on composerait une bien belle œuvre de tout

jeune veuve pour Dorante est durement mis à l’épreuve pour évoluer en passion : la contrariété, la jalousie, la vanité sont aiguillonnées par les diverses ruses. L’entrecroisement de tous ces stratagèmes permet dans le dénouement l’expression d’un aveu touchant par sa candeur : « ARAMINTE. Vous donner mon portrait ! songez-vous que ce serait avouer que je vous aime ? DORANTE. Que vous m’aimez, madame ! Quelle idée ! qui pourrait se l’imaginer ? ARAMINTE, d’un ton vif et naïf. Et voilà pourtant

valeur et la fid�le permanence, celle qui �chappait � la passion funeste, celle qui a la sympathie du public. Mais cela confirme aussi que l'auteur d'��Andrornaque�� n'assumait pas encore la trag�die jusqu'au bout, comme il le fera avec la mort de Britannicus, d'Atalide et Bajazet ou d'Hippolyte. Tout part d'Andromaque pour revenir � elle qui n'a d�cid� que sa propre mort, le jeu des passions faisant toutefois d'elle la seule responsable de l�issue tragique o� le couple Andromaque-Hector, repr�sent�

déchirent les personnages ; et l'unité d'action et de temps montre l'intensité de la crise qui bouleverse les héros. Dans les préfaces qui accompagnent ses œuvres, l'auteur dévoile sa conception du genre tragique. Ainsi, dans la première préface de Britannicus (1669), il affirme qu'il veut « une action simple, chargée de peu de matière, telle que doit être une action qui se passe en un seul jour, et qui s'avançant par degrés vers sa fin n'est soutenue que par les intérêts, les sentiments et les passions

Thalie Pierre-Antoine Demachy, Le Louvre… Séquence 3 Racine et ses sources B. Flémal, Le Sacrifice d’Iphigénie J. Racine, Andromaque D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 Euripide, Andromaque ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE J. Racine, Andromaque TEXTE 2 J. Racine, Britannicus D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 Tacite, Annales TEXTE 3 J. Racine, Iphigénie D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 Eschyle, Agamemnon ANALYSE D’IMAGE TEXTE 1 HISTOIRE DES ARTS 37 37 38 39 40 41 42 43 44 44 44 45 45 45 46 Le classicisme Exercices d’approfondissement

l'équivalent du dieu grec Zeus dans la mythologie romaine ? Selon l'expression, à quels animaux donne-t-on de la confiture ? Quelle actrice est la mère de "Tanguy" dans le film d'Etienne Chatiliez en 2001 ? Comment se prénommait Racine, l'auteur de "Britannicus" ? Selon l'expression, quelle monnaie associe-t-on au sansonnet pour évoquer une chose insignifiante ? Sur quelle petite île de la baie de New York la statue de la Liberté est-elle située ? Quel personnage forme avec Gisèle le duo comique des Vamps

en mourir, il se range parmi les grands personnages tragiques. La pice appartient donc un thtre de violence et de meurtre, un thtre de la cruaut la faon dArtaud, o lon sent aussi les influences de Shakespeare (Richard III, en particulier), de Britannicus de Racine (qui met en scne le monstre que fut cet autre empereur romain, Nron) et de Dostoevski (pour qui nous sommes tous coupables). Le droulement est soumis la tension des contraires qui fait Iunit profonde du personnage est rythm par lalternance

parmi les grands personnages tragiques. La pièce appartient donc à un théâtre de violence et de meurtre, un «théâtre de la cruauté» à la façon d'Artaud, où l’on sent aussi les influences de Shakespeare (‘’Richard III’’, en particulier), de ‘’Britannicus’’ de Racine (qui met en scène le monstre que fut cet autre empereur romain, Néron) et de Dostoïevski (pour qui «nous sommes tous coupables»). Le déroulement est soumis à la tension des contraires qui fait I'unité profonde du personnage ; est rythmé

mise en scène Andreï Serban, Le Bourgeois Gentilhomme et Les Fourberies de Scapin de Molière, mise en scène Jean-Louis Benoît, Le Malade imaginaire de Molière, mise en scène Claude Stratz, Amphitryon de Molière, mise en scène Anatoli Vassiliev, Britannicus de Jean Racine, mise en scène Brigitte Jaques-Wajeman, Le Cid de Jean Racine, mise en scène Brigitte Jaques-Wajeman. Parallèlement, il a joué sous la direction d’Olivier Py, Julie Brochen, Catherine Anne. Claude Plet Scénographe Depuis 1978

eût été moins souvent touché par la torpille classique, il n'eût point manqué de jeter Locuste dans son drame entre Narcisse et Néron, et surtout n'eût pas relégué dans la coulisse cette admirable scène du banquet où l'élève de Sénèque empoisonne Britannicus dans la coupe de la réconciliation. Mais peut-on exiger de l'oiseau qu'il vole sous le récipient pneumatique ? – Que de beautés pourtant nous coûtent les gens de goût, depuis Scudéry jusqu'à La Harpe ! on composerait une bien belle œuvre de tout